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,并且只卜筮出一卦名称及卦辞,并没有繇辞内容。
这是与《左传》里所记以《周易》筮之时的说法不同和卜筮出繇辞内容不同。
即以《周易》筮之时说“遇某之某曰”
,或其繇曰,也从无出现“其卦曰”
的这种说法。
显然,说明了《周易》一书之外,同时还存在着一种称“卦书”
东西,也在用其进行卜筮。
从《左传·僖公十五年》与《左传·成公十六年》这两则筮例来看,是以春秋《周易》文本之外的“卦书”
卜筮的筮例。
那么,春秋时期还流行着一种称“卦”
的卜筮之书,而这种“卦书”
的内容,只有“六十四画符号”
及“六十四名称”
与《周易》里的符号和名称完全相同,其文辞内容(即“繇辞”
)则完全不同。
正如晋时发现的汲冢竹书《周易》,《晋书》里记:“《易繇阴阳卦》二篇,与《周易》略同,繇辞则异。”
从“易繇阴阳卦”
可推测,这是与《周易》不同的卜筮之书。
晋代王隐(约317年前后在世)所撰《束晳传》说,汲冢书中“有《易卦》,似《连山》、《归藏》”
,这是指《易繇阴阳卦》似《连山》、《归藏》。
这说法正确,所谓“与《周易》略同”
,是指六十四卦画符号及名称与《周易》同;所谓“繇辞则异”
则是指卜辞内容与《周易》不同。
这正是吻合《周礼·春官》曰:“太卜掌三易之法,一曰连山,二曰归藏,三曰周易,其经卦皆八,别皆六十有四”
的说法。
而今考古上发现王家台秦简《归藏》,也正是与《周易》里的符号、名称则同,而文辞则异。
由此证实在春秋时期,确实还存在着相同于春秋《周易》文本里的符号和名称,而不同于繇辞的卦书流行着。
这种卦书是借着相同《周易》里的符号,而编进去了一套卦辞。
这种卦书内容,是只有“卦辞”
,而无“繇辞”
。
这种“卦书”
,其结构形式与春秋《周易》文本也不相同。
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由此可知,史巫把春秋《周易》文本称卦,是通过有其卦书,而引述过来的称法。
也由此而知,将《周易》变成卦学是逐步演变的过程,后来把《周易》称卦,是受《周易》以外的卦书影响而致。
由《左传》里的筮例已知,春秋时期还流行着不同于春秋《周易》文本的“卦书”
。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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