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18新诗与新人与沈阳丹东的诗歌爱好者谈诗（第4页）

经过多时的实践，我终于认识到，灵感不是虚无飘渺的东西，灵感一点也不神秘。

我以为：灵感是生活积累到一定程度时，在诗人头脑中的突变，是形象的胎儿在躁动，是跃跃欲试的兴奋，是心灵的呼唤——诗人，拿起你的笔，快写吧，不能再睡觉了！

灵感是在生活的土壤里埋藏的，是在形象思维的过程中产生的，是自然而然地来临的。

一时的激动和兴奋，都不是灵感。

灵感是更为深沉，更为内在的。

那是诗人在探索人们的内心世界时，因为突然到来的震动而发出的心灵的颤音！

这个突然其实也是必然——在这之前，诗人在一系列的、错综复杂的形象思维过程中，思索着、编织着、酝酿着、有时也痛苦着。

然后，才有灵感的到来，才有诗的产生。

有人似乎满篇激情，用了很乡、很多的“啊”

，但读者却着不下去，只觉得好笑。

有的人象是娓娓而谈，不露声色，却于朴实中见诗情、见思想，耐读而有味。

前者是硬做出来的诗。

后者是自然流露的诗。

假如只是满足于记下灵感到来时瞬间的意象、感受，而不是调动自己一切的积极因素——包括生活、想象、语言等等，去苦心经营，那么，依然是写不出好诗的。

生活积累丰富的诗人，勤于思考而又思绪不断的诗人，从不满足于自己的诗人，是一定能得到更多的灵感的。

人云亦云的懒汉，专门待价而沽赶时髦的人，连灵魂也没有，哪会有什么灵感？

要忠于自己的感受。

要用心灵去写诗。

有看气候写诗的人。

有看风向写诗的人。

也有看眼色写诗的人。

气候与风向总是经常要变的，人们的眼色也会变来变去。

于是，这样的诗人就手忙脚乱了。

在手忙脚乱中写出来的诗，怎么能是好诗呢？千万不要赶时髦。

赶时髦和独创精神是毫无共同之处的。

生活的本质与主流都在各种时髦的后面。

一切时髦都要成为过去，有的要成为时弊。

有一些很有才华的人，因为赶时髦而把自己的才华也“赶”

走了。

思想解放是一定要坚持的。

但，我们说的是诗，首先要具备诗的特征，然后才是其它。

诗人，还要经常回头看看自己的影子。

脸红也要看，心跳也要看，越是害羞越要看！

我是下了决心看看自己过去的影子的——在“四人帮”

专制的那些年，我的一些诗作里，只有概念，很少有形象，不是用我的心灵去写的，而是根据“革命的需要”

，是“政治”

的图解，是标语口号的分行排列，再添上韵脚。

那时，我是满怀激情地写，也糊里糊涂地写，留下了歪歪斜斜的脚印——但，是我自己的脚印，是我自己的影子，因为，我要回头看。

在这一点上，我佩服叶赛宁。