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总之,飞鸟时代的人真是了不起。
一千三百多年以前的人们对松枝就有这么深刻的研究了。
翻建药师寺三重塔的时候,我把很角落的部位都量了,第一层承重的柱子之间用天平尺量的是24尺,最上面的第三层是10尺,这么一来中间二重的部位一计算就是17尺。
而实际上是16尺8寸6分,缩了1寸41寸4分其实很小很小,但是古人却知道正是这1寸4分的差能让整个塔看上去很美。
古代的建筑并不是很严谨地一定要按照规定的尺寸去做。
这一点现代人远远不及呀。
每一个建筑都包含了美观、结实和持久这三个条件。
过去,按照这三个条件来完成设计的都是宫殿木匠的师傅们,因为那个时代还没有建筑设计师。
秘诀中还有“木头癖性的结构就是工匠心的结构”
。
意思是说作为宫殿木匠头领的师傅要有很好的心理素质。
建殿堂或者塔这样大型的建筑,不管你是多么出色的师傅,一个人的力量是远远不够的。
因为这样的工作离不开泥瓦匠、石匠、屋顶匠的协作,没有他们的配合,没有他们个性的施展不可能建好一座好的殿堂或高塔。
西冈师傅不久前被政府授予了“文化功劳奖”
,他作为我们这些宫殿木匠的领头人,让我们感到十分的珍贵和荣耀。
“师傅的关心带来的是工人的心理安定”
,这样的话也是被作为秘诀传下来的。
如果你的手下有一百名工人,那么就会有一百个思想,如何把他们都归拢在一起就要看师傅的器量和本领了。
不是还有这样的口诀吗,“不具备把一百个思想归拢为一的器量,那就不配做师傅”
。
这些秘诀在你们听来一定觉得很难吧?确实很难呐。
所以我们才会为了遵守这些秘诀而拼命努力。
我说说宫殿木匠的工具。
我这里有一把叫“枪刨”
的工具,是古代的刨子。
在室町时代(公元1333一1573年)就出现了竖拉锯,以前是靠往木头上钉楔子来劈木头的,劈的时候是就着纤维的纹理来劈的。
所以当时的木头都很结实。
但是,在室町时代出现了竖拉的锯以后,木料的形状就都变成了平坦的了。
木料一平坦就可以把它们放在台子上用刃具进行削刮了,这么一来原先的枪刨就显得效率很低了。
所以慢慢地也就报废了。
可是现在也有枪刨能派上用场的时候,那就是古建筑的修理,因为当时是用它来建的,所以还得用它来修。
看来这个还是有继承下去的必要。
枪刨其实已经失传了很久,是西冈师傅把它又复原了。
修理法隆寺的时候,发现了用枪刨刨过的痕迹,而且修缮当中还必须让它保持这样的痕迹。
修缮东大寺时也同样遇到了这样的痕迹,所以,就根据那些痕迹来复原了室町时代的枪刨。
你们看,这种枪刨两边都有刃,用现在木匠通常用的平刨刨出来的刨屑是像纸一样薄的片片,而用枪刨刨出来的刨屑是细长卷儿的。
另外,因为它两面都有刃,所以,遇到逆纹理不能硬刮的时候,可以压着往前推,总之两边都可以运用自由。
也可以从左右位置更换着削来削去以调整疲劳。
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