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三十九 由词调谈柳永在宋词上的拓展二（第3页）

。

柳永精通音乐，这首《醉蓬莱》，体现出了他对音律的超高掌握。

在这层意义上，宋仁宗是在纸面上读到的这首词，而不是由歌伎唱给他听的。

他对音乐又不在行，所以对柳永的一些批评是完全没有道理的。

清代著名的词人纳兰容若因为精通音律的关系，为柳永鸣不平。

清代经学大师焦循也讲过：且不说“此际宸游，凤辇何处”

那句碰巧暗合了真宗挽词，要么就怪柳永倒霉，要么就怪他对写颂诗颂词的规则不了解，但对“渐”

字和“翻”

字，宋仁宗的批评正是外行批评内行。

“渐”

字起调，和后面的“亭皋叶下，陇首云飞”

字字响亮，如果要以其他字来换掉“渐”

字，还真找不出来。

宋仁宗认为“太液波翻”

应该写作“太液波澄”

，首先“澄”

字前边“夜色澄鲜”

一句里已经出现过了，不宜重复，再者从音乐角度，“太”

字是徵音，“液”

为宫音，“波”

为羽音，若用“澄”

字商音则不协，所以要用羽音的“翻”

字······焦循最后的结论是：柳永之所以这么写，正是因为他精通音律。

拿柳永的这首词来举例，而不是拿他最有名的那首《八声甘州》来举例，就是说明词在艺术领域里本来是音乐的附属物。

填词需要懂音乐，词作者如果精于此道，就会为词的创造拓展出更大的艺术空间。

柳永开拓的慢词真正被士大夫阶层接受，还要等到北宋末年周邦彦的出现。

周邦彦是官方的音乐权威，既能作曲，又能填词，而词的发展到北宋末年以至南宋，技艺日精，文人们对词的是否协律比北宋的人要重视的多。

周邦彦在这方面比柳永更强，填词走的又是雅正一路，自然大受推崇。