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四十二 是抄袭还是化用（第3页）

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。”

这首诗就有几位著名词人把它隐括入律，例如

定风波·重阳

苏轼

与客携壶上翠微四，江涵秋影雁初飞。

尘世难逢开口笑，年少，菊花须插满头归。

酩酊但酬佳节了四，云峤，登临不用怨落晖。

古往今来谁不老?多少，牛山何必更沾衣四?

水调歌头隐括杜牧之齐山诗

朱熹

江水浸云影，鸿雁欲南飞。

携壶结客四，何处空翠渺烟霏。

尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊堪插满头归。

风景今朝是，身世昔人非。

酬佳节，须酩酊，莫相违。

人生如寄，何事辛苦怨斜晖。

无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。

与问中山客，何必独沾衣!

杜牧的诗是好诗，他的“尘世难逢开口笑”

“牛山何必独沾衣”

的及时行乐的生活态度，以及“菊花须插满头归”

的开朗旷达的生活情趣，赢得后代许多文人的共鸣，于是他们就喜欢把这首诗隐括入词，而苏轼和朱熹的这两首词，也都是隐括唐诗的好作品。

宋代词作中这种有趣的现象，既与宋代文人将诗度为曲的风尚相关，也与宋代词人喜好以诗文句子入词的风气相关。

从严格意义上讲，隐括体算不上是一种创作，而是一种与原作体裁不同的仿制，尽管部分作品属于创作的成分不少，但充其量也只能算作是以原作为基础，为依傍的二度创作度创作。

附：宇文虚中《念奴娇》：

疏眉秀目，看来依旧是，宣和妆束。

飞步盈盈姿媚巧，举世知非凡俗。

宋室宗姬，秦王幼女，曾嫁钦慈族。

干戈浩荡，事随天地翻复。

一笑邂逅相逢，劝人满饮，旋旋吹横竹。

流落天涯俱是客，何必平生相熟。

旧日黄华，如今憔悴，付与杯中醁。

兴亡休问，为伊且尽船玉。