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第22章(第2页)

孙悟空常说:捉个妖精耍子,其实孙悟空也是妖精,猴妖。

妖和人的交往是《聊斋志异》的重头戏。

《山海经》已写到妖,到晋代张华的《博物志》和干宝的《搜神记》、刘义庆的《幽明录》,各种各样的妖出现了:《博物志》写到蜀山猴玃,也就是猴精抢走民间妇人而且生了孩子,再把孩子送回民间;《玄中记》写到树精,蝙蝠精,蛤蟆精。

姑获鸟即鸟精的故事比较有名:姑获鸟衣毛为鸟,脱毛为女人。

有个男人在田间看到几个美女,把她们的一件毛衣藏起来,其他美女都披上毛衣变鸟飞走了,没毛衣的女人只好跟他回家做妻子。

生了三个女儿后,母亲让女儿去问毛衣藏在什么地方,这位母亲找到毛衣,披上变成鸟儿飞走了,然后拿了三件毛衣给女儿披上,也飞走了;《搜神记》写张福在湖上遇到一个驾小船的美女,跟这位美女住到一起,把美女的小船系到自己船后边,半夜醒来,发现怀中美女原来是一只扬子鳄,美女的小船是段烂木头;《幽明录》有&ldo;三魅惑新娘&rdo;的故事:蛇传话,龟做媒人,扬子鳄来做民间少女的新郎。

到了《聊斋志异》,千姿百态的精灵让人目不暇接。

她们常是生活中美丽多情的女性,又总在紧要关头幻化或揭示出,她们原是大自然某类精灵。

于生深山夜读,一位绿衣长裙、婉妙无比的少女来了,原来她是小绿蜂所变;

甘珏路遇娇婉善言的少女阿英,婚后才知道,原来她是自家那只小鹦鹉;

跟安生恋爱的花姑子香气满身,原来花姑子之父是当年被安生放生的香獐;

素秋晶莹如玉,知书达礼,原来她是书中蠹虫所化;

书生常大用和宫妆艳绝的少女葛巾相爱,常大用感受到葛巾无处不香,原来葛巾就是国色天香的牡丹花!……

天才就是从别人看过一百遍的东西,看出全然不同的含义。

大自然一些并不美妙的兽类也被蒲松龄幻化成美好的人物:勤劳能干的阿纤是田鼠成精;《西湖主》里娇贵的公主原来是猪婆龙;威猛的班氏兄弟是兽中王大老虎……飞禽走兽,香花瑶草,大自然有什么生灵,聊斋就有什么相应人物。

他们是现实生活中真实的人物,又在某个方面隐隐约约地彰显原型。

鲁迅先生说她们是&ldo;花妖狐魅,多具人情&rdo;,&ldo;和易可亲,忘为异类&rdo;,&ldo;偶见鹘突,知复非人&rdo;。

蒲松龄写人和大自然的谐和,写人和包括狼虫虎豹在内的生物和睦相处,可以算中国最精彩的&ldo;绿色环保&rdo;小说。

在前辈作家的妖精体系里,狐渐渐成为最显赫的角色。

在神话传说里,大禹的夫人涂山氏就是九尾白狐。

聊斋《青凤》里的狐叟自称是&ldo;涂山氏后裔&rdo;。

《玄中记》说狐50岁,能变化为妇人;《搜神记》则说千岁之狐,变成美女。

六朝小说里的狐仙跟学者讨论深奥的学术问题,唐传奇比如《任氏传》的狐仙已经跟常人无异。

蒲松龄写得最多、最精彩的&ldo;妖精&rdo;,是狐妖。

这些可爱的精灵,每位都有动人故事,每位都有独特个性:青凤温婉可爱,小翠调皮活泼,娇娜聪慧美丽,辛十四娘临危不乱,鸦头忠贞不屈,还有助夫成才的凤仙,玩弄男人于股掌之中的恒娘,在关键时刻救情人于水火之中的红玉、舜华……真是万紫千红,而狐女婴宁是最成功的狐仙形象。

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