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偌大的中国土地,从不缺乏拥有任何天赋的人,从编故事到踢球。
而市场与社会的需求,才将决定他们中谁成功谁失败,谁是英雄,谁默默无闻,谁发扬自我深入钻研,谁被市场淘汰成为与文化作别。
因其所致,我们在如何“好看”
“耍帅”
的方面拼命钻研,小鲜肉们一个比一个要鲜嫩,好故事却被一次次辜负,最终难觅其踪。
从小鲜肉到王者荣耀,不外乎如此。
那么为什么不把小鲜肉和好故事结合一下呢?二者互相排斥么?这是最后一部分要谈的话题,现在只能说,二者有些排斥,鲜肉单薄的技艺与擅长的领域会影响好故事,但这不是决定性因素,决定性因素将在后面说明。
至此,我们几乎说清了“他为什么”
,我们可以解释为“因为这是大多数人的需求”
,这个说法是完全成立的,并且被论述为“中国电影不行”
的“决定性”
因素,论述到这里,其实有关“他从哪来”
的部分就可以结束了,这颗大树的树干已经立在了这里,但我总觉得有些缺憾。
我们也许可以再来点枝丫和绿叶,现在这样虽然规矩,但不美。
五【有关从哪来的从哪来】
我们论述了“大多数人的需求”
是决定性因素,这将推动电影产业往一个方向发展,从20年前至今这个发展始终没有停下,于是我们从《霸王别姬》发展到了《小时代》和《致青春》,从老戏骨发展到了小鲜肉。
那么又为什么会如此发展呢?按照我们的论述,这应该是大多数人的需求改变了,他们不需要《霸王别姬》,需要《致青春》,是这样么?
很遗憾,是这样的。
文化产品的发展始终是递进的过程,我们用手上的每一分钱为未来投资,资本根据我们的投资去进行他们的投资,哪里需求旺盛,哪里得到的发展就多一些,哪里薄弱,就会减少一些,这而有些像进化论中的自然选择,只不过自然变成了人文选择。
如果这样的话,我们岂不是变low了?这是否是一种文化滑坡,或者说是“退化”
?
如果将“我们”
定义为“中国电影市场观众”
的话,是的,low了。
但是,没有任何一个人变low,只是我们这个集体变low了。
人的审美与三观通常也是递进的,总会向着更成熟更深邃或者更多样的某个方向发展,因此不会有哪个观众会突然变low,即使有也很少很少,远不比大多数人的递进。
那为什么“我们”
会变low。
因为“我们”
是一个动态的集体,“我们”
总在变。
20年前的“我们”
,该是一个稀有的城市青年集体,那时城市没那么大那么多,教育资源与就业机会选对稀缺,也没有互联网,更没有那么多钱,能买票进电影院的门槛相对较高,我们可以粗略地将其概括为“传统城市青年”
,这些青年占全国青年的比例一定很低,也许15%,谁知道呢。
那时的“我们”
,大概就是这么几千万人,可以根据当时流行的作品来推断他们的审美,应当偏文艺一些,无数的小说创作名垂青?
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