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桑西一家（第4页）

这幅画是地道的真迹，不容置疑。

今天还可找到几张临摹它的作品。

它与佛罗伦萨画廊里被认为是拉斐尔情妇的肖像截然不同。

那幅肖像还被摩根以拉斐尔情妇的画名制成了版画。

当然，那幅画不是出自拉斐尔之手。

看在这位伟大画家的份上，读者或许会愿意原谅这一小通离题话。

巴贝利尼宫的第二幅珍藏是基多的作品。

这就是贝阿特丽丝-桑西的肖像。

人们平常看到的她的像，有许多印制太差。

这位大画师在贝阿特丽丝的脖子上画了一小块起皱的布，头上顶了一块花帕。

他没有如实地画出她特意订制的临刑时穿的衣服，也没有画出这位年方二八，刚陷入绝望之境的可怜少女蓬乱的头发。

他怕这样画出来过于真实，反让人感到恐怖。

在他的笔下，姑娘面部秀美，目光温柔，眼睛大大的，那个惊诧的模样儿，就像是一个人在号啕大哭时冷不防被人撞见似的。

她的头发金黄，煞是好看。

在这个面庞上，看不出罗马人的傲气，以及常常从某个“台伯河之女”

（注：台伯河流经罗马，因此台伯河之女即罗马女人。

）坚定的目光里流露的自信。

那些罗马女人常常自豪地称自己为“台伯河之女”

可惜读者将从下文获知的惨案距今已有二百三十八年，在这漫长的岁月里中间色调变成了砖红色。

巴贝利尼宫画廊的第三幅杰作是卢克莱丝-佩特洛尼的肖像。

她是贝阿特丽丝的继母，与她一同被处死。

这是个典型的罗马妇人，天生漂亮而高傲。

她容貌华贵，皮肤白皙，眉毛又黑又浓，目光热切含着肉欲，与继女温柔、单纯，近乎德国人的面容适成鲜明的对照。

第四幅画像是提香的一幅杰作，图像逼真，色调鲜明。

那是一个希腊女奴，著名执政官巴巴利戈的情妇。

几乎所有的外人一到罗马，就要让人先领着去参观巴贝利尼宫的画廊。

他们，尤其是妇女，都是被贝阿特丽丝-桑西及其继母的肖像吸引去的。

我也有与众相同的好奇心。

接下来，一如众人，我设法读到了这个著名案件的材料。

案卷里除了被告的答词，其余文件都是用拉丁文写的。

我想，要是别人也有机会读到这些文件，一定会觉得奇怪。

因为它们几乎没有叙及案情，这是因为1599年，这个案子在罗马是尽人皆知的。

我花了一笔钱，获准抄录一份当时的叙述。

我认为把它翻译出来，不会有什么不当。

至少，这份译文能在1823年的女士面前高声朗读。

当然，在某些地方译者无法忠实于原文时，也只能作罢，因为那些恐怖的场面会使读者大倒胃口。

真正的堂璜这个可悲的角色（即不想适应任何理想的榜样，一心只想与舆论作对的人），其可恶的作为在此被全部揭露。

他犯了残暴的罪行，迫使两位不幸的妇女让人当她们的面把他杀死。

这两位妇人，一个是他的妻子，一个是他的女儿，而读者大概也不敢判定她们是否有罪。

不过当时人们都觉得，她们不该被处死。