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13诗的清瘦（第2页）

铺排往往只是平面的，没有立体，看不见深度。

形象有了立体感，诗才有深度，才有新意——那是要靠观察、体验和挖掘去完成的。

铺排的结果必定是冗长。

清瘦的形象要靠提炼和浓缩。

下笔时不妨泼墨一般，但，删节时也要大刀阔斧。

画家是很注意形象的简炼的。

郑板桥在晚年有诗云。

四十年来画竹枝，

日间挥洒夜间思。

冗繁删尽留清瘦，

画到生时是熟时。

四十年来的甘苦全为了“冗繁删尽留清瘦”

。

他把不断地在笔下产生出新意视为真正的成熟，这是何等有益的经验之谈！

观郑板桥的竹画，确实是根根清瘦，节节清瘦。

而不是漫山遍野，密密麻麻，也不是粗壮似木，顶天立地。

一枝一叶，好象既不能增，也不能减，于清瘦处见笔力。

清瘦者也就是恰到好处之谓。

清瘦与冗繁是不能共存的。

清瘦与丰满是相辅相成的。

少女需得苗条而丰满才有美的魅力。

患肥胖症的人，行走都很艰难，哪里还谈得上丰满，谈得上美呢？

听乐，讲究弦外之音。

读画，讲究趣在法外。

吟诗，讲究余味无穷。

清瘦，也是对含蓄的追求，或者说为含蓄留下了必需的余地。

敢于删节、修改乃至否定自己的作品，是同敢想、敢写一样重要的。

古人说，好马是走出来的，好诗是改出来的。

用我们的手把诗从冗繁中解放出来！

1981年8月于北京