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他还想着要是齐藤彦现在做不出乐谱,还准备先研究下已经完成的乐谱。
然后靠着经验试着给齐藤彦弹奏一下找找感觉。
可这才过去了几分钟,他们才刚看完乐谱并且试着弹了一下。
结果委托人就将这首歌的整套曲目所使用的乐器乐谱写下来。
甚至更过分的还进行了时间标注。
简直就像是早有成品,可却忘记带乐谱过来一样。
可他从刚才的对话中,知道齐藤彦之前根本就没有考虑过乐器的乐谱这个问题。
‘这就是天才吗?’
三浦看着手中的乐谱,然后又看向齐藤彦。
“你们对乐谱有什么问题吗?如果有的话,我可以讲解一下。”
齐藤彦感觉到三浦的视线,以为乐谱还有什么问题一样。
“没有,问题,乐谱十分详细。”
三浦简单的回道。
乐器的乐谱写得很详细,他觉得只要是照着乐谱演奏的人,都能轻松演奏出对方想要的效果。
他可不想被齐藤彦看扁。
“既然乐谱没有问题,请问你们需要多久才能开始录音?”
齐藤彦试着问道。
“十分钟!
你让我们试一遍先!”
三浦听到时间的询问回应道,然后他开始与另外三人交流信息。
然后另外三人也受到了刺激,拿出了一次就记住乐谱并且能直接进行演出的气势,快速翻动乐谱记忆着。
“他们这是怎么了?一副斗志昂扬的样子。”
社长不解的看着在努力的乐队四人组。
“我也不知道。”
齐藤彦摇头,并不了解原因。
调音师倒是知道原因,不过他没有说。
一小时后,曲子初步录制完成。
乐队四人组虽然拿出了气势想要一次演出就完成,结果还是重来了几次,齐藤彦也听出了一些问题,跟原曲有些差距进行微调。
最后在波动不大的时候,调音师说如果差距不大的话,他能进行调整,这才让录制得以提前完成。
“大家辛苦了。”
社长在曲子成功调试完成后对乐队四人鞠躬致谢。
齐藤彦见社长这样,他也只好跟着致谢。
乐队四人也鞠躬回礼。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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