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的蒙太奇交叉剪辑提升紧张感。
最终,李昂乔装成警察,走到了大门口。
这里,导演林锋给了一个妙极了的主观镜头,让观众跟随李昂的视野,慢慢地从黑暗走向光明。
却不料反派林锋阴魂不散,观众跟随李昂的视野倒下,所谓虐心,就是在你离光明一步之遥时,让你彻底遁入黑暗。
在电影的最后段落里,导演林锋巧妙地运用了视觉上的“移焦”
和“方向感缺失”
,
听觉上大量地使用了弦乐长音作为该乐段的和声,旋律层由钢琴的中高音完成。
随着李昂逐渐接近门口的时候,音乐的旋律也呈现整体的上行之势,音区越来越高,暗示着李昂的成功越来越接近了。
就当李昂快要达到成功的时候,电影的镜头出现了移焦,反派邪恶的脸和高举的枪,指着李昂同时处于Z轴上,
镜头将焦距由特写的脸转移到手枪上,这是观众的注意力也随之发生改变。
在表现李昂中弹的时候,林锋并没有直接用镜头特写显示李昂中枪,
而是将镜头慢慢的切回到李昂的视角,随着珍格画面白光一闪,李昂中枪后徐徐倒在地板上,眼睛一直盯着一米之外的门口。
走出大门,李昂就可以兑现对马莲达许下的承诺,一起幸福的度过余生。
而这个镜头似乎在暗示着观众什么叫做“迟尺天涯”
。
随着李昂中枪倒地,镜头的音乐都逐渐缓慢下来,此时电影中的滚擦声代表的是枪击声,
令人感到寒冷的钢琴伴奏声粒感十足,彷就像冰雹打在人们的心头,让观众感到是那么的可惜和绝望。
这是导演林锋使用的“方向感缺失”
视觉技巧,给观众带来了很强的视觉艺术效果,
因为观众们的方向感被打破以后,方向本身就会吸引观众的注意力。
观众一般都是习惯从熟悉的视角来观看电影,突然让观众所熟悉的视角发生偏离可以很好地渲染另外一个场景,
林锋充分抓住观众们的观影心里,很好地运用了视觉上的“方向感缺失”
,营造了很好的视觉艺术效果。
倒在血泊中的李昂用尽全身最后一口气拉开了手榴弹指环,并将它送给反派,告诉他这是马莲达送给他的礼物。
在这里,林锋又再一次使用了移焦手法,观众们顺着反派的眼神将目光再次集中到李昂的脸上,
说完人生中最后一句话的时候,李昂是那么地不舍、那么地卷恋马莲达。
电影的结尾,在吉他的独奏声音里,回归到正常生活的马莲达手捧李昂最好的“朋友”
绿色兰花,
马莲达坐在一片平整的绿色草地上,手里用一根木棍在草地上挖出一个坑,并将李昂喜爱的了绿色兰花种在里面。
在最后,画面的镜头逐渐转变成俯拍,镜头越拉越远,马莲达和地上的绿色兰花也越来越小,
整个的画面被一片平整的绿色草地充满着,寓意着一切都将会重新开始,也给观众留下了无限的遐想。
至此,电影结束了。
……
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