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第5章（第1页）

对于这种写法，本雅明做了说明。

他认为，回忆的意识流绝不会按照时间的流程回溯，因此，&ldo;回忆不应该采用叙事的方式，更不能采用记录报道的方式，而应该采用最严格的史诗的（epic）和狂诗的（rhapdic）方式&rdo;。

&ldo;回忆录，即便充分展开，也并不总是等同于自传。

这些回忆确实不是自传，即使我在这里仅仅是谈在柏林的岁月。

因为自传必须涉及时间，涉及前后关联，构成生活的连续流程。

而我在这里谈论的是空间、片刻和片断。

&rdo;

本雅明承认，这种写法是受到一些作家有关巴黎的描写的启发。

他特别喜欢普鲁斯特的《追忆似水年华》。

他曾对朋友说：&ldo;我一直确信他（指普鲁斯特）的哲学视角与我极其相近。

每当我读他写的东西时，我就感到我们心灵相通。

&rdo;（7）

本雅明在另一篇文章中论述普鲁斯特的《追忆似水年华》时也指出：&ldo;我们知道，普鲁斯特在其著作中描述的不是实际发生的生活，而是一个有过这种生活的人对这种生活的记忆。

……对于回忆往事的作者来说，重要的不是他经历了什么，而是对他的记忆的编织。

&rdo;（8）这些见解同样适用于本雅明自己的回忆。

无疑，《柏林记事》是本雅明40岁时思想和情绪的一个反映，但作为一部回忆录，它也向我们展示了本雅明青少年时代的生活环境，并且透露了他青少年时代精神历程的一个重要侧面。

《柏林记事》用片片断断的回忆造成了一种距离感。

这不仅是与遥远时光的距离感，而且也表现了作者从小对环境的疏离感。

本雅明声称，自己是&ldo;在孤独的游戏中长大的&rdo;。

幼小的本雅明是一个被保姆和母亲带入柏林这个&ldo;霍亨佐伦时代的迷宫&rdo;的游逛者。

直到大学期间，他始终有一种&ldo;在城市面前的无力感&rdo;。

他跟随母亲上街时，总是保持半步距离。

&ldo;我的动作习惯看上去比我实际更缓慢、更笨拙、更愚蠢，这种动作习惯就起源于这种在街上行走。

&rdo;

本雅明童年时对柏林这个城市没有家园感。

他把这归因于自己的父母都不是土生土长的柏林人。

本雅明对童年时代家庭生活的回忆包含复杂的心理，既有对富家子弟衣食无虞和欢乐生活的怀旧，又表现出冲出犹太市民资产阶级环境的围城的强烈愿望。

在本雅明如梦如烟的回忆里，童年的时光是快乐的。

19世纪末的柏林呈现着一派安谧祥和景象。

冬天，在悠扬的音乐声中，溜冰者在公园湖面上飞梭旋转。

夏天，网球场则成为青春的场所。

在公园湖畔，牙牙学语的儿童玩耍沙土，年轻的保姆们坐在附近的长凳上读着小说，老年孤身男人手拿着报纸，混迹在那些轻浮的姑娘中间。

在写《柏林记事》时，本雅明已经接受马克思主义。

他承认：&ldo;他的童年被封闭在他所生活的区里‐‐旧西区或者说是新西区。

这里居住着他被宣布为其中一员的阶级。