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论语言（第2页）

诗词语汇之贫富，及表达之流畅与否，决定了诗歌是否有可读性和耐读性。

小说家说，只有一个名词，只有一个动词，只有一个副词，只有一个形容词，才能准确表达一个意思，诗词也一样。

在你的语汇贮存中，永不要缺少那一个词儿。

语汇丰富与否，永远是衡量创作水准的重要尺度。

杨沫《青春之歌》出版时，茅盾讲了许多优点，说到缺点，只有一句——语汇不够丰富。

文学语言可以是口语化的，但绝不是口语。

文学语言与口语的不同之处，在于它的精练。

诗歌尤其如此。

“自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处。”

（黄庭坚）这段话过去被误解得很厉害，好像是诗语全都要有来处似的——其实别人打头就说有“自作语”

，只不过“最难”

。

自作语即不含故实的语汇，如“思君如流水”

“高台多悲风”

“明月照积雪”

等。

所谓出口成章。

自作语常常表现为对口语美的一种发现——“说盟说誓，说情说意，动便春愁满纸。

多应念得脱空经，是那个先生教底？”

（蜀妓）“难道天公，还钳恨口，不许长吁一两声？”

（郑板桥）为什么这些诗语至今仍有语言感应力呢，不正是因其“多非补假，皆由直寻”

么！

来处语即来自书本的、有出处之语，广义地讲也就是成语，这类语汇是作者博览群书，含英咀华，从典籍汲取或熔裁而来的，是读书受用的结果。

运用得当，可使人于字面之外，产生更多的联想，故胜语更多。

文人说“腹笥甚广”

，老百姓说“肚子里墨水多”

，意思是：谁读书多，谁有词儿，谁的语言能力就强。

陶先淮《赠何诗嫦赴美留学》诗云：“中华自古擅风流，岂让欧洲更美洲？碧海青天凭寄语，嫦娥灵药不宜偷。”

诗劝人学成归国。

后二句语本李商隐诗，以嫦娥切诗嫦，尤臻语妙。

无论自作语还是来处语，用得成章，皆成妙谛。