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论改诗（第2页）

），使我悟到了如何开阔思路，使诗意更有内蕴。

改诗的过程，是一个去粗取精的过程。

“他山之石，可以攻玉。”

毛泽东一向重视别人的砥砺，他曾将七律《登庐山》交胡乔木转郭沫若，让他看看有什么毛病没有——“加以笔削，是为至要。”

郭沫若坦陈“欲上逶迤”

四字有踟躇不进之感，建议改为“坦道蜿蜒”

，毛取其意不取其辞，最后定稿为“跃上葱茏”

。

可有可无的句子，要尽删。

未工未稳之句，要尽改。

可有可无的字，要易以更有意义的字。

时人写秋收打谷，句云“割谷日当空，谷声人语融”

，“谷声”

二字不稳。

“打谷声”

不好苟减为“谷声”

，但也不能写作“桶声”

，以其不韵。

不妨参考宋人范成大写打谷的“笑歌声里轻雷动”

，改为“雷轻人语融”

，便有典、有据、有味。

该诗另有一句“田翻犁镜松”

——土可以松，“镜”

怎么松呢，质感也不对。

像这种不稳的句子，必改无疑。

诗词创作贵乎兴会，因此，在写的过程中，最好不要倚赖韵书，以免败兴。

到了修改、收拾、字斟句酌的阶段，韵书方可派上用场。

元人阴时夫《韵府群玉》摘录典实词藻隶于各韵之下，创为以韵隶事之格，极便作者。

清人汪慕杜循其例，取愚古轩《诗韵珠玑》，益以《诗腋》选句，增订为《诗韵合璧》，其书相当实用。

诗词作者在斟酌韵字、语词，补苴罅漏时，不妨翻检。

有人改诗，以读者为本位，重视受众意见，不敢自必。

惠洪《冷斋夜话》记载，白氏改诗，必听取老妇人的意见，直到她听懂了，才能定谳。

有的诗人则不以为然，主张独持己见，一意孤行。

可以中庸一下。

齐白石论画说：“妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世。”

改诗也该这样：一定要人能懂，但不必媚俗！

一定要独持己见，但不可欺世！