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22清诗话札记（第9页）

吗？

诗的写法因为不仰仗情节，虽然短小，在不同诗人的笔下，其变化却可谓千变万化，奥妙无穷。

正因为如此，诗的结尾也就要因人而异，因题而异，因意而异，只要出“响”

大可各尽异曲同工之妙的。

才华如何，当看结响否？

诗思如何，当看结响否？

实力如何，当看结响否？

“响”

，有大响、小响、远响、近响之分。

钟鼓齐鸣，是响。

春雷滚动，是嘀。

万炮齐发，是响。

一弦拨动，也是响。

一石投水，也是响。

一鸟先鸣，也是响。

甚至是一叶动、一芽发、春雨潇潇、雪花纷飞中也可以听出响声来。

因此，万不可大家都在诗的结尾去敲动大钟，那也会因此而乏味，由响变成不响的。

一个响字，我以为含着两层意思。

其一，是要求诗的结尾有响声。

其二，是要求诗的结尾有余音。

并不是所有作响的声音都有余音的——大城市里的叫人心烦的噪音便是一例。

所以，求响之难，是要力求不同凡响。

余音最可贵！

何谓余音？——既曲折含蓄，又先声夺人，在朦胧中不模糊，在明朗中不直露，诗已尽，意未穷。

揉直使曲，叠单使复。

山爱武夷，为游不足。

扰扰阗阓，纷纷人行。

一览而竟，倦心齐生。

幽径蚕丛，是谁开创？千秋过者，犹祀其像。

——摘自《续诗品·取径》

诗人的道路是要格外的艰难、曲折、荆棘丛生的。

愈是一帆风顺的人，他的诗一定是越写越平淡。

经磨历劫后，诗也有光彩。

少年得志的诗人，易于夭折。

大器晚成的诗人，能经风霜。

不要希望走捷径，不要希望一夜间成名，不要希望自己的诗都万古不朽。

从生活到书斋，这是诗人必须要走的一条路。

要从生活中风尘仆仆地走来，要带着泥土和草术的清香，要带着早晨的露水，夜晚的月色，要带着海水的成味，要带着大潮的粗犷——把这一切活生生的生活带进你动笔写诗的书斋，要让诗行里吐露着生活的各种气息。

不要在书斋里想生活、编生活。

不要在书斋里凭空描画生活。