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22艺术追梦女孩儿（第3页）

她自己摄影作品很多，也有几幅挂在朋友们的小画廊代售，标价不过几百元，却始终没有卖出去。

更没有人主动为自己代售。

胡侃能够代售袁为的作品，说明他的作品还是有市场需求的。

这次饭后，胡侃曾经在电子邮箱发来几幅袁为的摄影作品让石英鉴赏，看看那些作品有没有艺术价值？

通过电子邮箱的摄影作品有点儿失真。

但也能看得出袁为的作品不是社会主义现实主义传统的画风。

画面上展现的虽然是东北，却不是常见的茫茫雪原或者田野，尽是老工业城市凋敝败落的街景。

用色以黑暗为主，压抑、沉重，间或有几道耀眼的暖色划过屋顶，像是早已发疯狂的太阳照在废弃的厂房上。

背景中的人物都是衣衫褴褛的底层人物。

看出来这个人的黑白胶卷时代的照相底子不错，却偏偏又在这样的底子上玩起了花活。

照片上的人物面部和建筑细节之外内容，都是粗略处理的，自然不如学院风格的精细严密。

这类作品，往好里说是大胆创新。

说白了就是不按常规出牌。

明知故犯地逾越规矩。

虽然眼下在摄影界走这条路子的人不多，但是这一点便足够吓唬外行人。

当然，这种作品的好处也是显而易见的。

首先是摄影语言足够的特异，色彩比例也比较合理。

石英便理解他为什么能够获得“正富杯”

一等奖了。

这样的摄影风格对于尚不开放的东北锁阳老工业城市不啻一个生冷峻峭的奇葩。

再说，评委们还得考虑他爸爸是人力资源部长这个关系吧！

胡侃传了几幅袁为的摄影作品便急切的问：“怎么样？艺术性上不上档次？”

似乎是她就成了鉴赏家了。

“调性独特。”

她回复说：“属于超具像主义那种，作者基本功也扎实，风格也比较成熟。

撇开艺术性不谈，但就是画面，外行人第一眼就能受到视觉冲击。”