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第六十七回西门庆书房赏雪 李瓶儿梦诉幽情 西门庆书房赏雪 李瓶儿梦诉幽情（第2页）

西门庆回到书房，觑那门外下雪越发大了，“纷纷扬扬，犹如风飘柳絮，乱舞梨花相似”

。

这时，天已向晚——何以知道？因为西门庆派琴童差事，琴童道：“今日晚了，小的明早去罢。”

书房里，这时有西门庆、应伯爵、温秀才、陈敬济，两个小厮春鸿、王经伺候，还有郑爱月的兄弟郑春。

最后的高潮，是众人饮酒行令。

温秀才要求每人说一句，无论诗词歌赋，都带个“雪”

字。

伯爵想半天，说不出，好容易说出一句，又不通，很像《红楼梦》里薛蟠的作风。

及至吃一种稀罕的糖食衣梅，伯爵半天猜不出究系何物，西门庆解释给他衣梅的制造方法和效用，伯爵便要包回家两个，给老婆尝鲜，则又分明是二进贾府的刘姥姥了。

从行令，唱曲，小吃，到书房中悬挂的对联，处处透露“梅”

的消息。

陈敬济看西门庆和伯爵说笑近亵，便起身走了（第三个走）。

于是席上只剩下了西门庆、应伯爵、温秀才。

温秀才终于不胜酒力，西门庆着画童送他走，温秀才“得不的一声，作别去了”

（第四个走）。

书房中如今只有西门庆和应伯爵。

饮勾多时，伯爵告辞，因见天阴地下滑，要了一支灯笼，和郑春作伴而去（第五、第六个走）。

至此，席终人散，走得精光，而雪也停矣。

走马灯式的人物上场下场，伴随着雪的由无到小，由小变大，再由大变小，由小变无，完全是传奇剧的写法，除了偶尔穿插大厅、仪门、月娘房里之外，布景始终只是西门庆的书房。

然而书房的戏还没有完全结束：三两日之后，残雪未消，西门庆在书房独眠，梦见瓶儿，二人抱头痛哭。

西门庆“从睡梦中直哭醒来，看见帘影射入，正当日午，由不得心中痛切”

。

情人入梦，是极为抒情的事件，而帘影日照的射入，把生与死两个世界在梦中的交叉写得恍恍惚惚，尤传白昼梦回之神。

作者引用的七言诗“残雪初晴照纸窗”

是点睛之笔，因为这的确是一个诗意的境界。

我们可以设想，当一个明朝或者清朝的文人读者在读到这一段描写时，必然会联想到古典诗词中无数梦中相思、梦醒空余惆怅的情景：因为这正是李商隐的《燕台四首·春》中所歌咏的，“醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语”

的境界。

而下面的“愁将铁网罥珊瑚，海阔天翻迷处所”

，难道不可以描写虽然只不过是一个西门庆心中的那份惨痛情感吗。

但是，如果我们细看梦的内容，却是瓶儿诉说被前夫花子虚告状，关在阴间的牢狱里，血水淋漓，与污秽做一处受苦，多亏黄真人超拔，才得脱免，将去投生；又警告西门庆说子虚早晚要来报仇。

这一席话，不但完全没有七言绝句所描绘的优美氛围，而且十分阴森凄惨。

这是《金瓶梅》常用的手法：当读者蓦然看到抒情诗的上下叙事语境，才会意识到在这“诗意境界”

背后，那毫无浪漫诗意可言的可怖现实。