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走与走小说内部的逻辑与反逻辑(第3页)

现在我反过来要问你们一个问题了,作者在这个地方为什么要来一段环境描写?对,通过这样的环境描写,联系到上下文,我们知道了一件事,在过去的六天里头,被李小二发现的那两个“尴尬人”

其实一直都藏在暗处,他们在做一件大事,那就是等待。

等什么?等风和雪。

他们不傻,大风不来,他们是不会放火的,没有大风,草料场就不会被烧光,他们就不能将林冲置于死地。

你说说,两个心怀鬼胎、周密策划、等了六天才等来的大风雪是自然的么?是偶然的么?当然不是。

风来了,雪来了,林冲的工作被调动了,一切都是按计划走的,一切都是必然。

别林斯基说:“偶然性在悲剧中是没有一席之地的。”

这句话说到点子上了。

草料场被烧了,林冲知道真相了,林冲也把陆虞候和富安都杀了。

事到如此,除了自我了断,林冲其实只剩下上梁山这一条道可以走了。

如果是我来写,我会在林冲酣畅淋漓地杀了陆虞候、富安、差拨之后,立马描写林冲的行走动态,立马安排林冲去寻找革命队伍。

这样写是很好的,这样写小说会更紧凑,小说的气韵也会更加生动。

但是,施耐庵没这么写,他是这么写的——(林冲)将尖刀插了,将三个人的头发结做一处,提入庙里来,都摆在山神面前供桌上,再穿了白布衫,系了胳膊,把毡笠子带上,将葫芦里冷酒都吃尽了。

被与葫芦都丢了不要,提了枪,便出庙门东头去。

这一段写得好极了,动感十足,豪气冲天,却又不失冷静,是林冲特有的、令人窒息的冷静。

这段文字好就好在对林冲步行动态的具体交代:提了枪,便出庙门东去。

我想说,这句话很容易被我们的眼睛滑落过去,一个不会读小说的人是体会不到这句话的妙处的。

林冲为什么要向东走?道理很简单,草料场在城东。

如果向西走,等于进城,等于自投罗网。

这句话反过来告诉我们一件事,林冲这个人太“可怕”

了,简直就是变态,太变态了。

虽然处在激情之中,一连杀了三个人,林冲却不是激情杀人。

他的内心一点都没有乱,按部就班的:先用仇人的脑袋做了祭品,再换衣服,再把酒葫芦扔了,在他扔掉酒葫芦之前,他甚至还没有遗忘那点残余的冷酒。

“可怕”

吧?一个如此变态、如此冷静的人会怎么“走”

呢?当然是向东“走”

,必然是向东“走”

小说到了这样的地步,即使是施耐庵也改变不了林冲向东走的行为。

小说写到作者都无法改变的地步,作者会很舒服的。

在这里,林冲这个人物形象就是靠“东”

这个词支撑起来的。

所谓“算得到、熬得住、把得牢、做得彻”

,这四点在这个“东”

字上全都有所体现。

我们常说文学是有分类的:一种叫纯文学,一种叫通俗文学。

这里的差异固然可以通过题材去区分,但是,最大的区分还是小说的语言。

《水浒》是一部打打杀杀的小说,但是,它不是通俗小说和类型小说,它是真正的文学。

只有文学的语言才能带来文学的小说。

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