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第一卷 不服你来4（第2页）

可不要小瞧俄罗斯的鞑靼人，他们可是有着600万人呢，比蒙古国人口还多了一倍呢，而且，他们生活在这里的时间可是比那些自诩俄罗斯族的人早多了，那是钦察汗国的后裔，是后来被明朝驱赶出去的元朝后裔，他们居住在西伯利亚的时候，罗曼诺夫在哪儿还都不知道呢，而这些人在历史上就与中原的汉民有着密切的商贸往来，他们用皮革、兽皮甚至是黄金换取这边的各种日用品。

正是通过这样的渠道，俄罗斯帝国瓷厂才获得了最基本的烧窑技术，当时，官窑已经转移到了南方，可是在北方的那些窑口也要吃饭啊，他们生产出来的瓷器广泛的通过陆路通道向西域和俄罗斯、哈萨克斯坦、波斯等地销售，别以为丝绸之路是说着玩的，别以为丝绸之路在清代就真的因为闭关锁国后中止了，其实不然，大批商贩仍然坚忍不拔的继续他们祖祖辈辈的营生，而北派的烧瓷技术传到俄罗斯以后，使帝国瓷厂的瓷器一鸣惊人，从帝国瓷厂生产的瓷器釉色上就能够看得出，那是典型的北派技法，显现出来的结果就是瓷面精细、直接，线条泾渭分明，绝不拖泥带水，许多色彩搭配也是对比强烈。

没有这边匠人的传授，你俄罗斯艺术家画的再好，连个窑变都搞不清楚，烧出来的颜色该是个啥样呢？

非常巧合的是，帝国瓷厂辉煌的时间就那么几十年，等到了19世纪中叶，这个瓷厂就沦为了普通日用瓷生产厂了，而此时，正是沙俄再次大举向东扩张的时期，长期的战争最后彻底的掐断了东西方陆路上的贸易，也就是说，丝绸之路的中断并不完全是满清朝廷闭关锁国的结果，沙俄的侵略扩张才是最根本的原因。

说起这俄罗斯来，落到今天这个地步也是历史的报应。

从鸦片战争以后，沙俄借满清被欧洲列强捶打之际，先后从满清划走了160万平方公里的土地，成为近代史上让国人最无法接受的一段耻辱。

如果我们只是单纯的这样认为，那是大错特错了，沙俄从我国划走了160万还不够，接手的苏俄政权又从我国划走了156万，那个该死的蒋光头历史上最大的罪孽就是承认了外蒙独立，更是在历史的伤口上撒了一把盐，直到今天，老毛子还在为纠正历史错误而设置障碍……

意大利的瓷艺技术到了现代好像又咸鱼翻身了，因为意大利人善于搞一些艺术品设计和制作，在欧洲历史上，意大利还算是一个历史悠久的古国，现代乐器里的钢琴、竖琴、小提琴等等都是意大利在近代完善和规范的，而在瓷艺上也是，他们虽然具体做瓷器似乎不行，可意大利的那些艺术家们制作的许多瓷艺作品却是屡屡在国际上获得大奖，有些瓷艺的设计图案和花色看上去的确还是不错的。

这么些年来，也不知道是评审风格被带歪了还是人们对瓷艺的理解变得肤浅了，与其说是瓷艺设计，还不如说是把一些绘画搬到了怪里怪气的瓷艺作品上了，反而对如何烧制出精美独特的瓷器作品无人去管了，而汤汉姆从制作瓷像开始，走的就是另外一条路，是向更高更难的工艺技术要作品，而那尊瓷像的拍卖也让一些瓷艺家把目光转向了这边，现在，汤汉姆又搞出了一个“复古不仿古”

的东西出来，真是把一些人的眼睛都看花了，元代高足杯，竟然出现了开片？

马特奥邀请了汤汉姆到现场参观，被汤汉姆拒绝了，理由是“没时间”

。

对于那些作为鉴证方的人，汤汉姆也没表态，既不反对也不认可，模糊处理了。

而此时，距离方丹拍卖公司的巴黎春拍还有一个月，汤汉姆倒是没有申请将那两个高足杯送拍，可方丹却是派人前来接洽了，尤其是听说这俩杯子是在李凡的指点下做出来的，方丹更是毫不犹豫的给了百万欧元的上拍低价，可以说已经非常诱人了，史密斯就兴奋的要同意，可是汤汉姆却是不松口，摇头拒绝了。

汤汉姆告诉史密斯，哈维在后面会有一个很大的举措，具体的他现在还不知道，而他的这两个高足杯在近期内他不打算出手，如果工作室里的费用不够了，他不反对将平时做的一些高仿普通瓷器拿出去卖，那些瓷器上都清楚的表明了仿制者的名号，其中有几个鲜艳的乾隆梅瓶，可以说比真品做的还要精细漂亮。

但，这些仿制品是不能进入方丹那种高级拍卖会的，想要拍卖就得降低档次去次一等的拍卖会场上，另外，在价格上也是没法拉上去。

重要的一点是，类似汤汉姆做出的这类仿制品往往是需要有一个“韬光”

期的，再牛掰的赝品高手，也没法把刚出窑的瓷器给去掉“火气”

，那必须要等待一段时间，并且要每天用人工擦拭，最少的时间也需要一个四季更迭的周期啊，这也是李凡让汤汉姆不要忙着把刚烧制出来的那几样瓷器拿出去的道理，那种火气，行家是一眼就能看出来的，是没法用其它手段掩盖的，越是掩盖就越是露怯，越是露怯就越是没人要。

那汤汉姆烧制的两尊瓷像怎么就没这麻烦呢？这就是物品的稀少性了，那两尊瓷像其实也是有火气的，要不，史密斯也不会叮嘱西蒙要每天用抹布去擦拭了，而随着时间的流失，火气逐渐退去，瓷像给人的感觉就更加深邃了，至少，在波恩那边的贝多芬博物馆里，那尊瓷像已经把许多瓷艺大师给迷住了，他们想破解。

“各位观众，各位爱好者，十分钟后马特奥将要开炉！”

拿着话筒的人说道。