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看苍山绵延听波涛汹涌读蒲松龄促织（第10页）

读者不是万能的，他也有知识上的死角，可是，无论我们这些无知的读者有没有见过真正的促织，蒲松龄的交代也足以迷人了：是巨身，是修尾，脖子是青色的，翅膀是金色的。

在这里，有没有促织的知识一点都不重要了，“巨身修尾，青项金翅”

足以启动我们的想象：语言是想象力的出发点，语言也是想象力的目的地。

人家蒲松龄都说到这个份上了，我们还不高兴那是我们的不对了。

事实上，高兴的不只是读者，也有倒霉蛋成名，是啊，成名“大喜”

。

回家，赶紧的，惯孩子，搂老婆，发微博，唱卡拉OK。

到了这里，小说抵达了他的最高峰。

在喜马拉雅山脉上，我们终于看到了珠穆朗玛峰的巍峨。

但是对不起了，悲剧有悲剧的原则，所有的欢乐都是为悲伤所修建的高速公路。

在这条高速公路上，飙车的往往不是小说的主人公，而是主人公最亲的亲人。

成名的儿子，他飙车了。

他以每小时两百公里的速度撞上了集装箱的尾部。

车子的配件散得一地。

不幸中也有万幸，车毁了，人未亡。

小说又被作者摁下去了，就此掉进了冰窟窿。

你以为掉进了冰窟窿就完事了？没有。

冰窟窿有它的底部，这个底部是飙车儿子的死。

为什么我要把儿子的死看作冰窟窿的底部？答案有两条。

第一，这不是倒霉蛋成名的死，是他的儿子，这是很不一样的；第二，儿子的死不是出于另外的原因，而是被做父亲的所牵连，这就更不一样了。

小说刚刚还在珠穆朗玛峰的，现在，一眨眼，掉进了马里亚纳海沟。

问题不在你掉进了马里亚纳海沟，问题是掉进了马里亚纳海沟是怎样的一副光景。

在我看来，小说家的责任和义务就在这里。

他要面对这个问题。

这个地方你的处理不充分，你的笔力达不到，一切还是空话。

我们来看看蒲松龄是如何描绘马里亚纳海沟的。

他可不可以一下子就交代成名的悲痛？不可以。

因为这里头牵扯到一个人之常情，人物有人物的心理依据和心理逻辑。

我常说，小说不是逻辑，但是小说讲逻辑。

儿子调皮，一下子把促织搞死了，成名的第一反应是什么呢？不是悲伤，而是愤怒，把孩子打死的心都有。

当他去找孩子的时候，蒲松龄说，“怒索儿”

。

从逻辑上说，这是不能少的。

这不是形式逻辑，也不是数理逻辑，更不是辩证逻辑，它就是小说逻辑。

等他真的从井里头把孩子的尸体捞上来之后，有一句话几乎像电脑里的程序一样是不能少的，那就是“化怒为悲”

。

这些都是程序，不需要太好的语感，不需要太好的才华，你必须这么写。

那么，蒲松龄的艺术才华到底体现在什么地方？是这8个字：“夫妻向隅，茅舍无烟。”

这是标准的白描，没有杰出的小说才华你还真的写不出这8个字来。