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李秘帮助尹若兰调查案子,替草儿伸冤,她是知道的,到底是纯真的性格,也没想过男女有妨的事,到底是朝门子点了点头。
“你想找什么人?”
李秘也不含糊:“我在你家的时候,员外郎让一个高丽婢女给我递了个马扎,我想见见那个高丽婢女。”
“高丽婢?”
高丽婢其实就是新罗婢,与昆仑奴和菩萨蛮并称唐朝贵族的三大标配奴婢。
所谓昆仑奴是来自东南亚地区的黑人或者深棕色人种,吃苦耐劳能挨打,干活又有力气。
而新罗婢则因为专业素养强,懂得伺候人。
至于菩萨蛮,则来自于更远的中亚等地,充满了异域风情,虽然专业素养比不上新罗婢,但架不住更漂亮更吸引人。
宋家那些高丽婢都是用来伺候阿郎和诸位少郎君的。
唐时的奴婢可是私产,在贵族当中甚至成为相互赠送的礼物。
李秘一个外人,又不是什么尊贵身份,想要见宋家男人们的“禁脔”
,这就有些不妥了。
宋芝芝虽然天真,但毕竟懂规矩,一时间也不知如何回应。
李秘看得出她的顾虑,当即解释道:“这个案子还有些疑点,我只是向她求证一下,芝芝小娘子不必多想,小娘子若是不放心,可以在一旁看着听着。”
宋芝芝咬了咬下唇:“帮你可以,但有件事要你做。”
“你说。”
“你能不能不要一口一个小娘子,叫我芝芝就好……”
宋芝芝养尊处优,如同笼中金丝雀一般,原本还有草儿这个青梅竹马的玩伴陪着她,如今草儿也惨死了,她就更是孤独。
虽然已经十七八岁,但草儿之死,还是让她迎来了迟来的叛逆期,她渴望朋友,而不是长辈或者奴仆,更对一潭死水的千金小姐生活感到厌烦了。
“好,芝芝你先带我去见那个高丽婢女。”
“一个奴婢,何必去见她,叫她过来就行,你跟我走。”
宋芝芝也无二话,将李秘带到了自己的书房,虽然有家仆在门外候着,大门敞开,灯烛大亮,但毕竟是晚上,气氛也渐渐有些暧昧起来。
“芝芝你还真是琴棋书画样样精通,大户人家的千金就是不一样!”
李秘在书房里看着,也忍不住感慨。
宋芝芝一脸愁容:“千金又有何用,连个小小的草儿也保护不住……”
说这话之时,她下意识摸了摸自己的脖颈,上面依稀还能见到浅粉色的一道扼痕,受袭击时候的心理阴影又笼罩上来。
“草儿?这就是你和草儿?”
李秘看得那长案上摆着一幅仕女图,两个无忧无虑的女子,在花树之下玩耍,其中一个年幼些的,举着一个藤球,二人追闹嬉戏,兴高采烈,跃然纸上。
宋芝芝眼眶湿润,点了点头,摸了摸画纸,朝李秘道:“这画是我有感而作,只是心情烦乱,尚未题诗,只觉得对不起草儿……”
“题诗?”
难怪李秘觉得总缺少那么一点味道,原来只有画而没有字。
“芝芝若是不嫌弃,我来题诗一首?”
李秘记得的诗词可是不少,但他又不混文坛,没必要做文抄公。
只是今夜毕竟得了宋芝芝帮忙,这小姑娘眼下正难过,少不得投桃报李,给她一些抚慰。
再者说了,宋芝芝是尹若兰的闺蜜,跟她相处得好一些,往后指不定还能多一条路。
宋芝芝果然双眸发亮:“那自是好的!”
李秘微闭双眸,陷入了沉思,搜索着记忆中的诗词,该用哪一首呢?
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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