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第15章(第2页)

我从胡锡涛先生那里,第一次近距离地知道了一种&ldo;学术性大批判&rdo;是怎么回事。

那种&ldo;大批判&rdo;并不骂人,也不像当今的一些大批判干将那样满口脏语恶词,而还是保持着一种外层的理论态势。

但是,这种理论态势完全是单向的,根本不考虑批判对象的逻辑结构和历史过程,只按自己一方的预定概念进行断章取义的组接,然后得出一个个危言耸听的政治结论。

他们追求&ldo;犀利&rdo;和&ldo;痛快&rdo;,其实就是追求在断章取义和危言耸听这两者之间的大胆跳跃。

在见到胡锡涛先生之前,这样的&ldo;学术性大批判&rdo;文章也在报刊上见过一些,只是因为我们对批判对象知之不深,尚无切肤之痛,而这次胡锡涛先生要评论的却是我们专业范围之内的斯坦尼体系,那就难于承受了。

其实斯坦尼是一个去世已久的外国戏剧家,我们毫无卫护他的必要,更何况在我们连自己的亲人也不能卫护的年代。

但是,文化逻辑在当时已成为生命价值的最后一条防线,我们的迂阔劲头浮起来了。

表露在外的事端主要是两个:一是胡锡涛先生彻底&ldo;枪毙&rdo;了我写的《关于&ldo;从自我出发&rdo;》一文;二是对立过一阵后五个专业人员很少再与胡锡涛先生讲话,等到我去外地军垦农场劳动之后,留在文汇报社的四个专业人员与胡锡涛先生之间已经互不理睬,胡锡涛先生独自埋头去写一篇叫《评斯坦尼体系》的文章了。

我的《关于&ldo;从自我出发&rdo;》一文的被&ldo;枪毙&rdo;,纯属必然。

不要说胡锡涛先生,即便换了全国任何一家报刊,在当时也不可能发表这样的文章。

我非常喜欢斯坦尼的表演理论体系,但因为已经接触过布莱希特的理论体系和中国戏曲的表演美学,认为一个演员仅仅&ldo;从自我出发&rdo;来表演是不够的,还应该从生活出发,从表演形态出发,文章主要写了这个问题。

我写这么一篇明知要&ldo;枪毙&rdo;的文章,不是勇敢,也不是反抗,而是对即将永别的文化话语的一次告别性沉醉。

小王师傅说,我这辈子再也不可能碰这些东西了,因此故意再碰一下。

碰完,我还想碰点别的,就到报社的资料室去找书。

没想到这个资料室因为天天开放,清理得特别干净,连一本可读的书都没有。

两位楚楚动人的小姐,管着一大堆剪报。

想到很快就要失去阅读的权利,我狠狠心,干脆把今后最不可能再碰的英文书拿了出来。

这稍稍需要有一点勇气了,因为据报纸公布,北京航空学院一个学生不积极参加&ldo;文革&rdo;而一心背外语,被取消了&ldo;毕业&rdo;资格。

我故意在一片口号声中读英文,当着胡锡涛先生的面读英文,在一辈子下乡的前夕读英文,确实有点&ldo;表演&rdo;。

按照当代的说法,有点&ldo;作秀&rdo;。

但只有我内心知道,这是一个决绝和无望的文化祭奠仪式。

窗外,是百年外滩。

其实,胡锡涛先生当时在文化思想上虽然挺左,在人品上却是一个仗义君子。

例如,我们几个专业人员的召集人王亚仑先生,也是上海戏剧学院戏剧文学系一个进修班的毕业生,当时下放在一家工厂,他班里有一个叫何西明的同学,来自边远地区的小剧团,剧团领导苦苦积蓄多年,凑成一笔款子,叫何西明到上海来买舞台灯光设备,没想到他掂着这笔款子一进上海市第十百货商店(即永安公司),就被小偷摸走了。

他是一个工薪极低的人,一辈子也赔不起,更觉得无法向剧团交代,居然要上吊自尽,被人发现后救起。

我们从王亚仑先生处闻知此事后,决定集体签名给何西明所在地区的各级领导机关写信,以证人的身份请求由政府免除赔偿。

做这些事,胡锡涛先生特别起劲,他并不认识何西明,但每次签名都带头,还到报社的各个编辑室征求签名,因为当时《文汇报》有名,容易获得外地领导的信任。

这事后来终于给我们办成了,何西明深表感谢,然后天天在他失窃的柜台前抓小偷,一连抓了十来个。

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