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第69章 趁热拍一发（第2页）

但饶是五台机器一起上，晚上拍完之后洗出来，想回放剪接时，蔡导依然觉得跳轴很严重，根本不知道怎么剪。

所谓跳轴，通俗的说就是指一组多个拼接的影视画面之间出现了让观众感觉相对运动不一致、不在一根运动轴线上的问题。

比如一场跑步戏，一开始摄像机位放在跑道右手侧、拍出来的演员都是从画面左面往右跑的。

如果这时候突然剪接到反方向的一个机位上的镜头、让观众看到演员从右往左跑，观众就会觉得空间错乱，不和谐。

如果非要切换，这时候正统的做法是在中间穿插一个前向后者后向拍摄的短镜头，防止拍摄运动轴线瞬间跳到反方向上。

蔡导目前看到的就是这种情况。

他剪片剪到深更半夜，忍不住把摄影师拎起来教训：“老杨，这素材不能用啊，太乱了。

要不你试试看别弄那么多花哨的换镜，就跟拍日剧跑之类的运动戏那样，用两三个机位拍到底不好么？”

摄影师捂脸道：“老蔡，这是篮球戏啊！

怎么可能跟跑步戏一样处理。

跑步戏大家只追求看跑的度快慢，我拉全景镜就不会跳轴。

但篮球要凸出运球球员的动作细节、面部表情，很多时候非得拉特写镜的，5个机位已经是最少了。”

蔡导长叹一声，知道摄影师说的都是真相：“但你这样搞，我剪接的次数一多，观众就云里雾里了；我估计甚至连现在究竟是哪一方在进攻哪一方在防守都表现不好——要不你还是学上次拍开车戏一样，给大家写一个运镜本，告诉他们每个特写动作时对着哪个机位演，明天咱重拍一遍。”

蔡导的话其实一点都没错。

因为如果没有顾诚的出现，历史上的《流星花园》确实把这场篮球戏拍得运动感辣鸡无比，简直就是过家家聊天。

观众看后，除了知道“花泽类和道明寺确实在球技上装到逼了”

之外，剩下的就只有一个印象：乱！

摄影师无奈地吐苦水：“你是知道我的，不是我不想啊。

关键那批菜鸟怎么掌握得了那么高深的演技？一打起球来，要做到动作、表情不走形就不错了，你还指望他们前几秒脸侧向a机位、3秒钟后切换到45°斜对b机位？这根本不可能实现的。

你就凑合着用。”

蔡导不甘心，去和柴智萍说了，柴智萍表示明天把情况通报一下，试试看。

第二天，一伙人重新被喊到篮球场，补拍那一场戏。

蔡导拿出一个运镜本，对顾诚、言成旭、周瑜民和徐惜缘吩咐：“昨天拍出来的效果太烂了，剪起来要么就是跳轴很严重，要不就是虽然不跳轴、但是脸都看不见。

今天咱根据这个运镜本学一遍，大家摸清了每个动作时身体该朝着哪个方向、脸往哪边看。”

蔡导说完之后，制片人柴智萍还补了一句：“大家别勉强，如果实在做不到，就算了。

这场戏耗资很大，5个机位同时拍，那就是5倍的胶卷消耗量，最后大部分都是要剪掉的。

如果你们hold不住，咱就别浪费胶卷了。”

言成旭、周瑜民一听都觉得很有压力：这种戏拍废一条，平时单机戏都够废五条了。

所有人都看向顾诚：戏是你掏钱的，如果你愿意多浪费点胶卷钱，那就重拍咯。

咱其他人无非就是陪你耗点儿时间。

顾诚接过运镜本，看了整整十五分钟，在脑海里自己想象了一副上帝视角的相对运动轨迹俯视图。

然后，他在众人瞩目下开口了：“这样，我觉得咱可以试试，先拿数码的空跑一遍。”

“行，试一遍。

反正不浪费胶卷。”

摄影师耸耸肩，无奈地说。

“等等，我还没说完呢。”

顾诚一句话，把大家的注意力重新拉了回来，然后缓缓说道：

“一会儿拍的时候，你们先根据运镜本，在主机位后面找一个场记举一面小红旗，让场上的演员可以看清楚目前应该对着哪台摄像机演。