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第40章（第2页）

正因为他&ldo;豪纵&rdo;，才会&ldo;连举数觥&rdo;，醺醺大醉，才会口没遮拦地将自己的艳遇告诉他人。

又因为毕怡庵的体貌丰肥而多髭，小说中才敷衍出&ldo;肥郎痴重，使人不堪&rdo;;&ldo;我谓婢子他日嫁多髭郎，刺破小吻，今果然矣&rdo;等妙不可言的闺房戏语。

因而，毕怡庵虽不是《狐梦》中最生动的人物，他的个性乃至体貌却起重要作用。

&ldo;点缀小女子闺房戏谑，都成隽语，且逼真。

&rdo;（冯镇峦评语）毕怡庵梦中遇狐仙，狐仙的姐妹想跟他见面，又怕他举动粗鲁，就邀请他梦中相见，于是有了梦中之梦。

这梦中之梦，毕怡庵与狐女聚饮，就像《红楼梦》大观园酒宴一样有趣。

几位狐女年纪相近，相貌相似，同中存异，曲尽变化，个个逼真活跳。

大姊是筵主，温文尔雅，初露一面，不着一语，&ldo;敛衽称贺已&rdo;。

当二姐取笑时，是她提醒：&ldo;新郎在侧，直尔憨跳。

&rdo;四妹的猫儿戛然而鸣，仍是大姊提醒&ldo;尚不抛却，抱走蚤虱矣&rdo;。

时时处处显示出当家理事、顾全体面的身份。

二姊开口解颐，豪爽调皮，一见三娘就以&ldo;妹子已破瓜矣&rdo;、&ldo;刺破小吻&rdo;戏谑，唐突地说毕怡庵&ldo;肥膝耐坐&rdo;，近于尖刻地嘲笑三娘&ldo;三日郎君，便如许亲爱耶&rdo;?二姊的话语是调笑型，带挑刺意味。

二姊与大姊两人，一个处处为他人斡旋，一个时时揶揄他人，一个出语温和，一个开口泼辣，刚柔相形，格外鲜明。

四妹在筵中未发一语，却用她抱来的猫儿画龙点睛体现了她聪慧顽皮的个性：猫至毕怡庵时辄鸣，害毕怡庵&ldo;连举数觥&rdo;，&ldo;乃知小女子故捉令鸣也&rdo;。

狐女三娘的个性更是活灵活现，作者在她露面时加以&ldo;态度娴婉&rdo;的考语。

她对毕怡庵和顺温柔，邀毕赴宴时谦恭地说：&ldo;劳君久伺。

&rdo;对二姊的谐谑，只以沉默对待，&ldo;以白眼视之&rdo;。

毕怡庵豪饮时，她忙提醒：&ldo;勿为奸人所弄。

&rdo;二娘挖苦她&ldo;三日郎君，便如许亲爱耶&rdo;，正是对三娘的贤淑秉性的确切评价。

《狐梦》写的四个狐女，或娴雅，或豪放，或温顺，或狡黠，她们的娇憨聪慧，惟妙惟肖。

人物外貌装饰也和个性十分协调，如二娘&ldo;淡妆绝美&rdo;，同她的洒脱十分合拍;四娘的&ldo;雏发未燥，而艳媚入骨&rdo;，同她的孩子气恶作剧一致。

四位狐女实际上是现实社会中少女的写照。

第38节：南柯之梦新做法

评论家喜欢对《红楼梦》中的饮酒器具津津乐道，《狐梦》中的饮酒器具不仅较红楼毫不逊色，更有幻异奇妙的特殊意味。

大姊&ldo;乃摘髻子贮酒以劝，视髻仅容升许，然饮之，觉有数斗之多&rdo;。

等毕怡庵喝完后，那髻原来是一个大荷盖。

毕怡庵已喝得半醉，二姊&ldo;出一口脂合子，大于弹丸&rdo;，还声称是因毕已不胜酒力，&ldo;聊以示意&rdo;。

毕以为可以&ldo;一吸而尽&rdo;，结果&ldo;接吸百口，更无干时&rdo;。

原来，那小如弹丸的合子是一巨钵!毕怡庵的情人三娘用一&ldo;小莲杯&rdo;换走，莲杯外表大大超过合子，却&ldo;向口立尽&rdo;，而且&ldo;把之腻软&rdo;，原来是三娘窃得二姊的&ldo;罗袜一钩&rdo;!三样酒器，分别是妇人用具髻、口脂合、罗袜变成，而且大变小，小变大，最小的口脂合变成了接吸百口不尽的巨钵，罗袜变的莲杯却可以一口饮尽。

髻变荷盖，袜变莲杯，&ldo;荷盖莲杯，相映新雅&rdo;（但明伦评语）。

狐女与毕怡庵聚饮场面，听其喁喁絮语，尽是口吻逼真的家庭细事;观其酒器巧变，又奇幻迭生，真中有幻，幻中有真，新奇雅致。