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第六十七回西门庆书房赏雪 李瓶儿梦诉幽情 西门庆书房赏雪 李瓶儿梦诉幽情(第2页)

西门庆回到书房,觑那门外下雪越发大了,“纷纷扬扬,犹如风飘柳絮,乱舞梨花相似”

这时,天已向晚——何以知道?因为西门庆派琴童差事,琴童道:“今日晚了,小的明早去罢。”

书房里,这时有西门庆、应伯爵、温秀才、陈敬济,两个小厮春鸿、王经伺候,还有郑爱月的兄弟郑春。

最后的高潮,是众人饮酒行令。

温秀才要求每人说一句,无论诗词歌赋,都带个“雪”

字。

伯爵想半天,说不出,好容易说出一句,又不通,很像《红楼梦》里薛蟠的作风。

及至吃一种稀罕的糖食衣梅,伯爵半天猜不出究系何物,西门庆解释给他衣梅的制造方法和效用,伯爵便要包回家两个,给老婆尝鲜,则又分明是二进贾府的刘姥姥了。

从行令,唱曲,小吃,到书房中悬挂的对联,处处透露“梅”

的消息。

陈敬济看西门庆和伯爵说笑近亵,便起身走了(第三个走)。

于是席上只剩下了西门庆、应伯爵、温秀才。

温秀才终于不胜酒力,西门庆着画童送他走,温秀才“得不的一声,作别去了”

(第四个走)。

书房中如今只有西门庆和应伯爵。

饮勾多时,伯爵告辞,因见天阴地下滑,要了一支灯笼,和郑春作伴而去(第五、第六个走)。

至此,席终人散,走得精光,而雪也停矣。

走马灯式的人物上场下场,伴随着雪的由无到小,由小变大,再由大变小,由小变无,完全是传奇剧的写法,除了偶尔穿插大厅、仪门、月娘房里之外,布景始终只是西门庆的书房。

然而书房的戏还没有完全结束:三两日之后,残雪未消,西门庆在书房独眠,梦见瓶儿,二人抱头痛哭。

西门庆“从睡梦中直哭醒来,看见帘影射入,正当日午,由不得心中痛切”

情人入梦,是极为抒情的事件,而帘影日照的射入,把生与死两个世界在梦中的交叉写得恍恍惚惚,尤传白昼梦回之神。

作者引用的七言诗“残雪初晴照纸窗”

是点睛之笔,因为这的确是一个诗意的境界。

我们可以设想,当一个明朝或者清朝的文人读者在读到这一段描写时,必然会联想到古典诗词中无数梦中相思、梦醒空余惆怅的情景:因为这正是李商隐的《燕台四首·春》中所歌咏的,“醉起微阳若初曙,映帘梦断闻残语”

的境界。

而下面的“愁将铁网罥珊瑚,海阔天翻迷处所”

,难道不可以描写虽然只不过是一个西门庆心中的那份惨痛情感吗。

但是,如果我们细看梦的内容,却是瓶儿诉说被前夫花子虚告状,关在阴间的牢狱里,血水淋漓,与污秽做一处受苦,多亏黄真人超拔,才得脱免,将去投生;又警告西门庆说子虚早晚要来报仇。

这一席话,不但完全没有七言绝句所描绘的优美氛围,而且十分阴森凄惨。

这是《金瓶梅》常用的手法:当读者蓦然看到抒情诗的上下叙事语境,才会意识到在这“诗意境界”

背后,那毫无浪漫诗意可言的可怖现实。

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