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53 薪火相承 本人复姓钟离（第3页）

那短暂的停滞，似是意外带来的冲击。

阿秋自问已经收敛了神气，从表面看，她与其他舞伎绝无不同。

也许是漂亮一些，可在昏暗之中，又有这许多人，这前辈又如何会特别认真注意每一个人的相貌呢？

只有一个解释。

那就是这位一直隐于暗处的乐府前辈，曾经见过自己。

她心里不由得多了几分惴惴。

孙内人郑重对着看不见的夔龙神像再拜，道：“是有两件事，非前辈不能作答。”

女子这一次的声音里带了好奇：“何事？”

只以声音而论，听上去便如十几岁的少女，不会比这些舞伎少女们大多少，还流露着几分娇俏的天真。

但就从孙内人初次见她时，尚是韶龄少女，便知这位前辈绝不可能如此年轻。

不过她既以“司乐之神”

自居，极可能有驻颜长生之术。

孙内人禀道：“其一，舞伎世代规矩，年满二十五者不得再登台献艺。

但《白纻》行首石氏提出，要我与薛氏两位教习在《白纻》最后一幕登台，作踏水车并纺车之舞，以示岁月轮回，薪火相承，心灯不灭之意。”

她继续道：“请问前辈，我等可否破例？前代是否亦有类似例外？”

神观内外，一时之间忽然陷入了寂静。

孙内人和薛红碧，半晌不听见那位女子回答，一时亦颇为紧张，手心开始出汗。

每一行都有行规祖训，这是从事其业者对祖师的尊重，也是对这个职业的尊重。

违反者，会被天下同业共唾弃之，亦或视为不入流的笑柄。

舞伎过二十五不可登台，是对观众的尊重。

不欲使人见老坠之身形，沉郁之容貌。

而作为南朝舞乐道最高圣殿的乐府，尤其不能逾矩。

否则人或会言，以举国之地大物博，亦无人哉？连几个妙龄女子都找不出来，竟令老女粉墨登场，贻笑大方。

孙内人一生保守，将前辈规矩视为圭臬，但阿秋的提议，却是深深戳到了她心里去。

并非是她好出风头，不愿将舞台让与后辈。

《白纻》是她一生情之所系。

更重要的是，舞蹈作为一门艺术，是否只能，也只应展示青春的容貌，而必须回避掉人人皆