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论唱叹（第4页）

；或为关联词，如“见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰”

（白居易）的“见说”

“争教”

，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”

（杨万里）的“才露”

“早有”

，“冢上已生三宿草，人间始重万言书”

（杨启宇）的“已生”

“始重”

，等等。

勾勒要不落套，如杜诗“岱宗夫如何”

“白也诗无敌”

，用语气词作勾勒字面，完全是跟着感觉走。

对仗的属性之一，也便是唱叹。

以对仗作唱叹，可称对仗式唱叹。

这里要说说一种含有对仗因素的句法。

这种句法初见于楚辞带“兮”

字的七言句，常常成对出现，《国殇》通篇充斥这种句子，如“旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先”

“霾两轮兮絷四马，援玉桴兮击鸣鼓”

，等等。

在唐诗中，单列的情况更多。

仍以李白为例，如“霓为衣兮风为马”

“虎鼓瑟兮鸾回车”

“兄九江兮弟三峡”

等，虽属单列，仍觉唱叹有味。

当“兮”

字被逐出唐诗，上四下三怎么对？对仗的要素之一是字数相等，字数不等怎么对？照理说是对不起的。

然而，对不起，唐人不但对了，还对得特别有意思——“葡萄美酒夜光杯”

（王翰）、“黄河北岸海西军”

（杜甫）、“黄衣使者白衫儿”

（白居易）、“主人奉觞客长寿”

（李贺），等等。

有意思在哪里呢，原来这种句中对的上四，有一字是可以忽略不计的，如前两例；或有两个字捆绑在一起，与对应句的一个字相对立，如后两例。

在并不以对仗为必要条件的七绝中，单列的当句对，对整饬诗句的效果特别显著。

李商隐是频繁地将这种当句对施于七绝的第一人，如“长河渐落晓星沉”

“不问苍生问鬼神”

“竹坞无尘水槛清”

“得宠忧移失宠愁”

“日射纱窗风撼扉”