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论入声（第3页）

。

一位推动“新声韵”

的编者承认：“作者一时疏忽，沿用了旧韵的习惯，把已读平声的原入声字，错用作了仄声，造成出律。

……有些本刊发表的标明‘新声韵’的诗作，其中存在把已读平声的原入声字用作仄声的现象，这是编辑审稿把关不严造成的疏漏。”

（赵京战《新韵三百首》）其实，这与其说是“疏忽”

“疏漏”

，不如说是尴尬。

因为这里存在一个悖论：不熟悉诗词经典文本的人，写作必别扭，怎么看也不入流。

熟悉经典文本的人看“新声韵”

诗词，倘不涉及入声，万事皆休；如将入声字用作平声字，感觉亦别扭，怎么看也不匹配。

总之，撼山易，撼入声字难。

清人吴乔说：“古人视诗甚高，视韵甚轻，随意转叶而已，以诗乃吾之心声，韵以谐人口吻故也。”

（吴乔《围炉诗话》卷一）故不必把韵部看得那样神圣，合并调整的事，不是不可以做。

却不必大动干戈，把入声这个根本性的、很敏感的东西拿掉。

正如学习文言文，词汇尽可吐故纳新，却不必将文言虚字这个标志性的、很敏感的东西拿掉一样——还是要之乎者也矣焉哉，不要啊吗呢吧的地得。

其理由不是别的，同样是由于经典文本汗牛充栋的存在。

当代诗词创作用韵，除“废入”

而外，有这样几种主张：1.诗依诗韵，词依词韵。

2.混合诗词韵而从其便（诗韵分部太窄，词韵对诗韵进行了合并，但对个别韵部有所分解，但总体上讲，词韵较诗韵为宽）。

3.在保留入声字的前提下，厘定新韵。

由于不废入声，这几种办法，不管用哪一种，都不会产生别扭的感觉，正如唐诗宋词韵部划分不同，却并没有异样感觉。

吾师宛敏灏先生曾说：“予既主张从当代口语取押，或混合诗词韵而从其便。

但自作则仍依《佩文韵府》及《词林正韵》等，畏人斥为不知韵也。”

（宛敏灏《晚晴轩诗词选》）这种态度说保守也保守，说审慎也审慎。

至于新编韵书，我比较拥护中华书局上海编辑所的《诗韵新编》，因为它依据了现代汉语，而又区分出入声字。

编纂者是上海文史馆七位馆员，皆属语言学专家，使得这部韵书有一定权威性。

此书自1965年初版后，多次重印，是一本经过市场和时间检验的韵书，非常实用。

愿意以新韵创作的人，大可参考此书，最好注明押韵的根据。

江河奔流，大浪淘沙。

要写就写衔接传统的诗词，要写就写经得起时间考验的诗词。

以刊物相倡导，自是一种诱惑。

有志者不必为了发表，而有所苟从也。