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论结构（第2页）

快唱了罢。”

妙在何处呢？妙在第三句道出后，众人都诧异道：“这句何其太韵？”

原来曹雪芹为薛蟠安排的这首小令，除了悲、愁、喜、乐外，还有一重韵律：粗鄙——粗鄙——何其太韵——更加粗鄙。

这是一个喜剧性因素，第三句何其太韵非常重要，狗嘴里居然吐出了象牙，它制造出一个惊喜，然后这个惊喜马上就被更加粗鄙破坏掉了。

如果没有这样的内在韵律，这一段文字就完全是恶搞，删掉亦不足惜。

七绝作法，元人杨载概括为“以第三句为主，而第四句发之”

，其言是也。

这也是说结构，说内在韵律的。

友人钟振振以排球为喻，说七绝前二句好比一传，三句好比二传，须到位，末句是扣球得分。

这就比杨载说得还好，曾登重庆“南山一棵树”

观夜景，作诗云：

云台露叶舞风柯，快意平生此夕多。

人在乾元清气上，三千尺下是银河。

前两句是一传，措手随意；“人在乾元清气上”

是二传，把球高高托起；末句是扣球得分，扣得很死。

“5·12”

汶川特大地震一周年之际，刊物索句。

因为去年写过一首歌行，打算写一首七绝。

什么题材呢，短信。

在我的手机里，存有许多地震那天的短信，不过是问个平安而已，却读之令人感动。

因成一绝：

检得去年短信息，温情骤起一丝丝。

等闲三字君安在，发自天摇地动时。

前两句引出短信，是铺垫。

第三句说“等闲三字君安在”

，把情绪压下来，既然是“等闲”

三字，又何以叫人感动呢？末句给出阐释——“发自天摇地动时”

。

一句说平常，一句说不平常，这就是内在韵律，也便是这首七绝的结构。