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山水风光三题（第4页）

这话也说得好。

山水风光之于诗人，不只是兴会的温床。

山水风光，风花雪月，都是诗材。

诗材，并不等于就是诗。

袁枚诗云：“但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。

斜阳芳草寻常物，解用即为绝妙辞。”

（《遣兴》）

以山水风光入诗，有一忌。

李维嘉说：“当今写景之作颇多，但佳作甚少，多流于模山范水和一般化。”

诗云：“模山范水寄游思，图貌遗神枉费辞。

漫咏千篇行万里，山川不要应酬诗。”

末语甚新。

然而，人们只知道浮华交会，闻风慕悦之为应酬诗，很少有人注意到山水诗中也可能有“应酬诗”

。

山水诗中的“应酬诗”

，李老定性为“模山范水”

“图貌遗神”

“一般化”

，借袁枚的话说，就是有诗材，但不“解用”

。

如何才算解用？我认为，须有美的发现。

杨万里诗云：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”

（《小池》）这首诗就有美的发现——蜻蜓发现了小荷，而诗人发现了蜻蜓发现了小荷。

这样的景色谁没有见过，但你偏偏未能发现。

“莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。

正入万山圈子里，一山放出一山拦。”

（《过松源晨炊漆公店》）这也是一个发现，谁没有这样的经历，但偏偏被他说出。

可见美的发现，也是语言的发现。

写诗，一定要有创作观念。

不能老在事实层面上绕圈子，须有想象和联想的加入，“作诗必此诗，定非知诗人。”

（苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝》）山水风光诗的写作，也是如此。

“晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。

童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。”

（《桑茶坑道中》）你我看见的，不过一童子眠于柳荫，一牛在柳荫西边吃草，而已而已。

在杨万里眼中，却是：那童子睡过头了，那牛从柳荫东一直吃到柳荫西。

这里有联想的加入，所以能从一个时间片断，推测出一个时间过程，写出了趣味。

我到桂林，见到了从没来过却早就熟悉的象鼻山，有一种想写的冲动。

但这个象鼻山，不知被人写了多少遍。

怎么措手呢？我是这样写的：