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论填词（第2页）

元亦休，白亦休，两袭青衫任去留。

归来一片鸥。

（《长相思》）

这样做，是不是要省力很多？

有人请教词体特征，夏敬观说：“风正一帆悬”

是诗，“悬一帆风正”

是词。

而领字的产生，无非曲调的需要，尤其是慢词长调。

宋时凡有井水饮处，即能歌柳词。

柳永之所以成为将领字大量运用于慢词的第一人，以其词可歌。

慢词的诀窍是，以领字为关纽，它使句群保持着一气贯注到押韵处的语气。

柳永、辛弃疾词都将这一点发挥到了极致，以辛为例罢：

落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

（《水龙吟·登建康赏心亭》）

依律，“江南游子”

处是韵，标点本应作句号。

但从语法上看这是一个主语，此处韵脚只是歌唱时在呼吸上的停顿。

接着以“把”

字为关纽，领起一串句子作谓语。

所以，这个句群一气贯注，连闯两韵，直到“登临意”

押韵处才煞脚。

这也是一种纯歌词的写法。

我写过一首《永遇乐·驾校》，无非就是这个办法：

世纪之交，复关在即，驾校人气。

大道如天，寰球愈小，咫尺天涯是。

翩翩白领，纤纤玉指，有女同车试艺。

笑冯谖、无鱼客里，高歌弹铗风味。

槐荫树底，素瓷静递，次第车停车起。

诲汝谆谆：欲达勿速，出入平安遂。

心宽于路，间可游刃，一似行云流水。

……

每一韵三句只如一句，这是写长调的不二法门。

词和近体诗一样，声律不可不讲。

宛老敏灏戏云：“写《西江月》如不合律，不如改题《东江月》。”