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巴金偏爱川剧（第4页）

1940年年底

，我第一次回到四川后，由重庆坐船到江安去看朋友

，船在泸县停了大半天，我上岸去随便走走，忽然听见有人在唱《情探》，我居然站在一家商店门前听完了半张唱片，我觉得多么亲切、多么高兴。

喜欢听乡音，这是人之常情。

我对川戏的偏爱，也是可以理解的。

然而说到偏爱，也并非盲目崇拜，不辨好歹。

有一个时期（1944年下半年到1946年上半年），我住在重庆民国路，附近就有川剧院，我记不起是“一川”

或“二川”

了，总之，买票方便。

但是我去看过三次或四次，就不想再去了。

和尚与西装少年同台，演员在台上随便开玩笑。

那些做黄白生意发财的观众最欣赏的是色情的东西。

每次我都等不到戏终场就走了。

我有几个爱好川剧的外省朋友，抗战期间他们也曾在重庆住过几年，但那个时候他们是不看川戏的。

他们爱上川戏，还是解放以后的事。

川戏在上海演出，得到很高的评价，也是解放以后的事。

1936年川戏班在上海演出《评雪辨踪》，观众寥寥无几。

1954年曾荣华和许倩云两位同志在上海演《彩楼记》就受到观众们的热烈的欢迎。

观众变了，剧本也改得好了，演员的表演也进步了。

要是我再拿抗战后期在重庆看过的川戏跟最近几年先后在上海看到的几个川剧团的演出比一下，真可以说是有天渊之隔。

从1954年起我在上海看过四次川剧的演出。

在剧场里也常常遇见外省的朋友。

大家谈起来，对川剧的喜爱都是相同的，意见也差不多。

都说川剧剧目多而好，表演有独特的风格，台词精练而又风趣，生活味道很浓；有人甚至说川剧从剧本到表演都够得上三个字的评语，那就是“精”

“深”

“美”

。

自然这是指好戏说的。

我过去也看过一些坏戏。

川剧团在上海演出的剧目中也有坏戏，也有还不曾整理好的戏，至于好戏像《柳荫记》《翠香记》《评雪辨踪》《拉郎配》等等都是经过了多次修改和加工的。

去年9月我看过青年演出团的《拉郎配》，加了一场新的《武拉》，而且，改得的确比1957年在这里演出的更好了。

我最近无意间读到原来的《鸳鸯绦》，才懂得所谓“化腐朽为神奇”

的意义。

几个主要人物的外表，似乎没有什么差异，可是精神面貌不同了。

人物的性格鲜明了，主题也突出了。

本来是歌颂封建统治者的戏现在变成了揭露封建统治者罪恶的讽刺喜剧。

原来那个做替死鬼的大头、小吹董大也变成了观众最喜爱的有血有肉的董代了。

《拉郎配》的确是一个最受外省朋友欢迎的好戏。

去年我在北京遇见一位向来不看戏的朋友，他忽然拉住我说：“想不到川戏的喜剧那样好。”

他指的就是这个戏，从这里也可以看出解放十年来戏改工作的巨大成绩。