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我所知道的张爱萍（第2页）

又兰大姐在《后记》里说：“经原四川人民出版社李致同志再三鼓励、催促才得以问世。”

后来张老的诗词、书法、摄影选集《神剑之歌》出版，还重刊了《纪事篇》的《后记》，这使我深感不安。

对川剧艺术的深厚之情

我在1982年底调省委宣传部，重点参与了振兴川剧的工作。

张老对川剧艺术有极其深厚的感情。

他每次到四川视察工作，都要看川剧。

不仅看省、市川剧团的演出，还要看区、县川剧团的演出。

看了老艺人的表演，又看中青年演员的表演，还看娃娃班的表演。

除了在正规剧场看，也爱听演员即兴清唱。

不仅在四川看，川剧团上北京演出也每请必到。

又兰大姐虽不是四川人，但因文化修养高，对川剧有同样浓厚的兴趣。

1983年第一次振兴川剧会演，正值张老来成都视察工作。

他兴致勃勃地填词一首，送给大会：

乡音喜闻乐见

古曲今开新面

群星汇蓉城

百花齐放艺湛

堪羡堪羡

天府新秀千万

张老非常关心振兴川剧之举。

他赞同“抢救、继承、改革、发展”

的方针，强调这八个字是统一的整体。

张老早在上世纪80年代初期，就强调戏曲要加快节奏，减少不必要的过场戏，不宜唱了又帮，帮了又唱。

张老支持在创新上做探索。

《芙蓉花仙》初演，非议不少。

我们陪张老看后，张老基本肯定，并要他们在大胆改革时注意川剧特点，万变不离其宗。

魏明伦笔下的潘金莲，曾受到一些指责。

张老则认为魏明伦写出了潘金莲的变化过程，加以肯定。

张老还十分关心现代戏的创作。

川剧界常出现一些矛盾。

张老多次强调团结的重要性。

他说，要改变旧的行会风气，变文人相轻为文人相亲。

张老为省川剧院两位著名旦角张巧凤与左清飞书写了“双凤齐飞”

四字，对她们起了很好的激励作用。

张老广交朋友，无论剧作家、导演，还是老中青三代演员，都乐意与张老接触，为张老演出或清唱，听取张老的教诲，从张老的言行中汲取营养。

张老对广大川剧工作者，既有言教，又有身教。

支持建立“文革”

博物馆

1983年张老来成都，恰逢《巴金选集》（十卷本）在四川出版。

我代表出版社送给张老和又兰大姐一套《巴金选集》。