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第100章 译者序2（第1页）

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“托马斯·沃尔夫系列（套装共2册）（无处还乡+上帝的孤独）（.shg.tw）”

！

在作品中，沃尔夫无数次生动地再现了听觉的感受，把外部世界的各种声音完美地展现了出来。

有时候，他会直接用一首诗来代替叙述，而且也取得了较好的效果。

沃尔夫的文字不仅能够传达出事物的声音与画面，而且还能传达出事物的气味，所有的感官感受融汇在一起，给人一种全新的立体感。

在《时间与河流》的第一部分第四章，他在叙述中穿插了大量的抒情内容。

从表面上来看，这部分与小说的整体叙述并不和谐，有些内容既隐晦又支离破碎。

因而有些读者认为这样会影响小说的叙述，从而质疑他对小说结构的驾驭能力。

当然，从另一个角度来看，这些内容主要是描述主人公酒醉后的心情和感受，大段的抒情和破碎的语言的确能给人一种真实且逼真的感受。

或许这一段文字正是沃尔夫在列车上喝完酒后立即写在笔记上的吧。

在他的小说中，优美的段落处处可见。

例如：

我再次穿越所有时间和岁月——穿越荒凉冬日尽头的三月，穿越淡红色残阳的凄凉与悲怆，穿越四月魔幻般的绿色，穿越盛夏之际令人恐怖而窒息的具体地点，穿越十月落叶的气味与空气中木材散发出的烟雾。

这些被遗忘的时刻与数不尽的片段，连同我所有巨大的记忆、多年前消失在山巅的声音、那些已然不在永不再现的亲属的声音，他们修建并长辞在那里的房屋、留有他们足迹的道路、姑妈芒向我讲述过去那些名不见经传者故事的时刻，此时一齐重现脑海。

它们在我巨大的思想脉动中得以恢复，庄稼也浮现出来，一株株、一棵棵、一丝丝，直到完全、完整，并与滋养它们的大地（它们最后、有生命的部分）结合在一起。

（《时间与河流》）

沃尔夫对英国著名作家詹姆斯·乔伊斯非常推崇。

1926年他在欧洲旅行期间，曾两度邂逅了乔伊斯。

虽然两人并不熟悉，但是短暂相逢的经历令沃尔夫非常难忘。

沃尔夫在自己的创作中有意识地模仿了乔伊斯的写作风格，在《天使，望故乡》中，有很多段落都可窥见乔伊斯式的文风。

尽管如此，学者米歇尔·埃沃顿认为：“沃尔夫虽然深受欧洲文学的影响，但是他的作品更多地反映了美国的文学传统。”

事实上，他的第二部小说《时间与河流》在很大程度上与华盛顿·欧文与马克·吐温的写作风格十分接近。

“《时间与河流》将自传体写作手法与马克·吐温在《哈克贝利·费恩历险记》中的情节叙述与结构巧妙地结合起来。”

他尽情地描写时间、死亡、孤独、睡眠、火车、河流、夜晚。

这些极其普通的事物在他的笔下开始变得深邃而神秘。

有人认为，与其把沃尔夫称作小说家，还不如把他称作诗人。

他是一位极其质朴、自然的诗人。

他巧妙地将各种诗句、民谣运用于作品中，大大加强了作品的感染力。

他对各种简单的声音或词汇情有独钟。

在他的作品中，随处可见各种富有节奏的诗意表达。

这种独特的语言特色和艺术风格极大地丰富了作品的意义，使作品在语言层次上呈现出含蓄隽永的美感和盎然的诗意，达到了理想的艺术效果。

他的这种天赋或许部分源自家庭的熏陶，因为沃尔夫小时候经常听到父亲诵读莎士比亚的诗句，从小就培养了他对这种诗性语言的爱好和兴趣。

沃尔夫本人也曾坦言，他对诗歌情有独钟。

在其作品中，他旁征博引，有些诗句的运用恰到好处，充分地表达了具体的感受与心境。

在《时间与河流》中，诗歌仍然处处可见。

《时间与河流》的副标题是：追求青春梦想的传奇故事。

在副标题下，他引用了一句话：“谁知道人的灵是往上升，兽的魂是入地的呢？”