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第54章 别了西部歌王（第4页）

你靠着病床或者坐在一张矮沙发上。

你不时地打量来访者，你在努力捕捉什么，然后你会选择竖竖大拇指呢？还是继续沉默？如果你对好朋友竖起了大姆指，这就意味着回想的思维已经颤动，琴弦上会吐出美妙的声音。

你说：“肖军把房子盖到了半空中。”

你说：“大堰河的坟上又开了一朵小黄花。”

你说：“我有几个好朋友，就是死也散不了。”

你一定是想起了江丰。

江丰去世，你茶饭不思，三叉神经痛厉害地发作，你为江丰写了首100行的长诗，先后五易其稿。

你说：“一个朋友，交往了50年，没有吵过架，没有翻脸，劝他休息，他不听。

如此，这般，实在难得。”

1932年，上海，艾青加人“左翼美术家联盟”

，并和江丰、力扬一起组织了“春地艺术社”

。

随后举办了“春地画展”

。

鲁迅先生为画展捐赠20元大洋，开幕的当天下午，鲁迅赶到八仙桥看画展，并当场又捐赠5元大洋，艾青开了一张收条给鲁迅：“他把收条揉成一个小纸团，丢到了墙角里。”

艾青送展的是在自己的拍纸簿上撕下的一张抽象派的画稿，署名“义伽”

。

鲁迅先生在这幅画前沉思片刻，问陪同的艾青：“这是原稿还是复制。”

“是原稿。”

“那就算了。”

第一次听见艾青说：“我真后悔。”

画展结束，艾青和江丰就进了法国巡捕房的监狱。

先出狱的江丰给他送来了拍纸薄、钢笔，借着铁栅栏外昏暗的灯光，艾青写了《大堰河一一我的保姆》。

探监的沈钧儒把手稿带出监狱，交给李又然，李又然寄到庄启东、方士人编的《春光》杂志，载于1933年第2期。

从此，画家蒋海澄便成了诗人艾青。

你说：“母鸡下了鸭蛋，总之是蛋，好在不是坏蛋。”

人活着可以被人为地剥夺很多，却不能剥夺回忆。

惟一可以使人终止回忆的，只有死亡。

人的从不间断的回忆，是精神的延续，是生命的补充，是与死亡的抗争。

你说：“回忆是庄严而美好的。”

1994年初秋，我去西部风沙线采访，行前向艾青辞行。

那一天，你精神特别好，你想起了天山，你说：“沙漠戈壁其实很丰富。”

你说：“梭梭很奇怪，骨头真硬。”

你说：“胡杨活着1000年不死，死了1000年不倒，倒下了1000年不烂。”

说到这里你的脸上格外富有表情，对我点几下头，又说：“人算什么？”

你不说苦难。

我问你在新疆石河子扫厕所的往事，听说得用钢钎把尿槽里的冰层凿开，再挥动十字镐把冰冻了的尿块捣碎，高瑛已说不清为你补了多少双棉手套了。

你摆摆手：“受苦受难的又何止我一人呢？况且，我也要拉屎撒尿。”