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&ldo;怎样才能画出阴影呢?&rdo;黑问。
当外甥在听我讲的时候,我注意到他时不时地有点不耐烦。
有时他会把玩他自己送给我作礼物的蒙古墨水瓶。
偶尔,他会拿起拨火的铁棒,拨弄炉里的柴火。
我有时会想像他其实很想拿起铁棒狠敲我的脑袋,杀死我,因为我要使绘画艺术远离安拉的观察点;因为我背叛了赫拉特大师们的梦想,以及整个的绘画传统;因为我哄得苏丹陛下答应了做这件事。
有时候,黑则会正襟危坐好一段时间,目光不离我的眼睛。
我想他肯定想过:&ldo;我愿意为你做牛做马,只要让我得到你的女儿。
&rdo;有一次我带他到院子里,就像以前他小时候那样,试着像一个父亲一样给他讲讲树,讲讲落在叶子上的光线,讲讲融雪,讲讲为什么我们走得越远,房子看起来就越小。
然而这是个错误:只证明了我们昔日的父子情谊早已荡然无存。
如今,因为看上了一个老人的女儿而对他的那些错乱呓语采取容忍,这种态度取代了黑年幼时的好奇与好学。
十二年来,他走过了许多国家与城市,这些国家与城市的凝重和尘土已经彻底融入了他的灵魂。
他比我还要累,我可怜他。
他的愤怒,我猜想,不只是因为十二年前我没有把谢库瑞嫁给他‐‐这在当时是不可能的‐‐主要还是我梦想的绘画已经超出了赫拉特大师们的风格,还一而再、再而三地对他讲述着这些无稽之谈。
也正因为如此,我不禁想像自己或许会死在他手下。
不过,我并不怕他。
相反,我试图让他感到害怕。
因为我感觉恐惧正适合我要求他所做的写作。
&ldo;就像在那些图画中一样,&rdo;我说,&ldo;人必须要能把自己放在世界的中央。
我的一位插画家为我美妙地描绘出了死亡。
你来看一看吧。
&rdo;
于是我开始向他展示过去一年来秘密委托细密画师们绘制的图画。
一开始,他有点胆怯,甚至害怕。
这幅死亡的描绘,灵感是起源于《列王传》众书册中家喻户晓的场景,比如说,西亚乌什被艾夫拉西亚布斩首的场景;或是鲁斯坦杀死苏赫拉布,却不晓得是自己的儿子;当黑明白主题是来自于熟悉的故事之后,很快便有了兴趣。
在描绘已故苏莱曼苏丹葬礼的图画中,我使用了大胆而哀伤的彩色,采用了法兰克式的构图,并亲笔尝试着加上了阴影。
我把利用云层与地平线交互产生的阴沉深度指给他看了。
我提醒他,死亡是独一无二的,正如挂在威尼斯展览厅的异教徒肖像,每一个人都渴盼呈现独特的形象。
&ldo;他们想要与众不同,他们是那么热切地想要这种效果。
&rdo;我说:&ldo;看,看看死亡的眼睛。
人们不是害怕死亡,而是恐惧那种想要独一无二、举世无双的强烈愿望。
看看这幅图画,写出它的故事。
让死亡说话,这里有纸和笔。
你写出的内容我会立刻交给书法家的。
&rdo;
他瞪着图画,沉默不语。
&ldo;这是谁画的?&rdo;稍后他问。
&ldo;蝴蝶。
他是所有人中最有才华的。
多年来他始终深受奥斯曼大师的宠爱。
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