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正在用毛笔写字的蔡昭姬,听到刘协突然很坚定地说有办法,心中一分神,握笔的手稍微抖动了一些,笔下的墨迹就写偏了一些。
蔡昭姬拿起竹简边上的小刀,用小刀去刮竹简上没有写好的字,以便刮掉后重写。
蔡昭姬一边括用小刀刮字迹,一边问刘协:
“陛下,您说有办法,是什么办法呢?”
刘协只能对不起发明活字印刷术的毕昇了,笑着说道:
“朕平时批阅奏章时,要用玉玺。
朕就想,如果将每一个字都刻在一个小印章上,再将这些刻着不同字的小印章按文章字的顺序排列起来,组成一个大印章。
那样,是不是只要用那个大印章盖一下,就能将整段文章都印出来呢?这样你就不需要抄写了,只要让人排列好小印章,就能不停印出很多字迹一样的文章。”
蔡昭姬听到一半时,就停下了手中刮竹简上错字的小刀,先是脸色一喜,然后又神色一黯,说道:
“好是好,只是,竹简的表面不整,陛下您说的这个大印章印下去,竹简上凹下去的地方,会印不到字。
这也没用啊!”
刘协摇了摇头,说道:
“不,不用竹简啊!
可以用纸张,纸张是很平整的。”
蔡昭姬也摇了摇头,说道:
“陛下,用纸张也不行的。
有的纸只要沾上墨,字迹就会扩散开来,印不了小字,只能写大字。
还有的纸,又很脆,容易折断,没法做成书。”
刘协没有回答蔡昭姬,只是看了看桌案,上面有蔡昭姬用小刀刮竹简时刮下来的竹屑。
刘协用手拈起一小片竹屑,拿起来,对着窗外照进来的光线,看了看,然后,又放到蔡昭姬面前,说道:
“你看看这小竹屑,如果用竹子做成纸,你说行不行?”
蔡昭姬说道:
“这个我听说,早有人试过了,除了用竹子试,也有人用木头试过,都不行,这些东西都造不成纸的。
只有用麻、树皮这些东西,才能造纸。”
刘协当然不相信这种错误的说法!
麻和树皮只是最原始的造纸材料,后世的纸大多是用木料造出来的。
只是,现在这个时候,造纸的技术还没法使用竹子、树木这些材料。
竹子、树木易于取材,而且造出来的纸质量好,柔韧、轻薄。
具体怎么造,刘协也不是很清楚,但刘协大概知道造纸的原理。
就是将植物中的纤维提取出来,制成浆,再结合成新的一张张的薄片。
刘协相信,如果找到现在的造纸师傅,现场观看现在造纸的流程,再加上自己知道的原理,还有穿越前学过的化学物理知识,只要不断尝试,一定能改进这个时代的造纸工艺,想出办法用竹子和木头造出纸来。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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