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如此，炸了世界一跳的《奥得丽&8226;布雷娜》也不能改变新芽的任性。

整个美国，仍旧只有纽约克莱尔&8226;蔻儿名下那间世界级电影院有场次。

而反观法国，除开最开始的亚眠，新芽迫于各方压力在巴黎加设放映点，最后不得不宣布，会增加一家点映点，3月初正式上映。

并且高调发布第二版印有确定日期的电影海报。

克莱尔坐在法国导演协会门前长椅上，了无生趣的望向天空上漂浮的云朵，一切那么清新，治愈。

偏偏你能感受到那种刻骨寒风吹过的冷冽，以及她身侧握紧的拳头带来全身心的倔强，仿佛那个没有被时光温柔以待的女人就在你我身边。

不同于其他电影点映由影评人和电影届工作人员组成，这部电影预售票基本面向所有群体。

这意味着《奥得丽&8226;布雷娜》，甘于这样将毫无保留的面临着不同层次观众的赞美和挑剔。

也不知道是极端自信靠民众来带动宣传，还是不安靠点映来收集数据，投石问路。

法国，巴黎。

烟雾弥漫的剪辑室里，桌上堆积成山的烟灰缸，旁边是认真熟练剪辑电影里云朵素材的奥得丽。

镜头对准胶片上变幻的云朵，倒叙到三十年前的法国亚眠，躺在草坪上少女时期的奥得丽。

第一条线徐徐展开，随着少女视角，奥得丽的家庭背景，以及家人之间的暗涌让观者无法忽视。

而点燃这一切的冲突点落在奥得丽姐姐写了五年的小说出版了。

这没有让人开心，因为原本在属于她姐姐的作者栏上写着的是他们从不认识的一位男士名字。

“别做傻事，柯琳。”

他父亲脱下帽子，对自己女儿交代。

“我们需要这笔钱，它能为我们带来很多东西，甚至能让你结婚的时候有一条好点的裙子。”

“那是你的书，但是，柯琳，没有人希望写它的是一个女人……至少现在它还出版了。”

奥得丽在角落注视着自己姐姐柯琳一点一点暗下去眼睛，默默捏紧栏杆。

母亲的安慰，还是婴儿的弟弟哭声，都让奥得丽的步伐不断加快，迫切的想要逃离。

她回到房间将崭新书籍封壳撕成碎片，无力的躺在床上，望着天花板发呆。

特写那眉宇间的忧伤和眼睛里的迷茫，让镜头切换到第二条线，色调过度为轻松的淡绿色，在咖啡店成年的奥得丽和她的朋友提提娜闲谈。

“…我去剧场找你，但是他们说你早就离开了。”

“去年我就离开了。

在那里也跳舞，在这里也跳舞。

唯一的区别就是，这里的男人睡我，会给我钱。”

和奥得丽明亮眼眸相比，提提娜浓妆下的眼睛憔悴又浑浊。

奥得丽向她发出电影邀请。

提提娜惊讶过后，对她说了句不着边际的话“你有个好姐姐。”