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018 着手改编（第1页）

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兰斯盘着双腿坐在窗台前，周围堆满着凌乱的白纸，一叠厚厚的杂乱纸张底下可以看到一台复古打字机的轮廓，那模糊的墨印随处可见，更是增添了一丝混乱。

兰斯却丝毫没有注意到四周的情况，双手在空中毫无章法地挥舞着，时而突然停顿下来，陷入思考之中；时而又做出虚空扛着摄像机进行拍摄的模样，试图寻找更加合适的角度。

撰写剧本不是一件容易的事，从来都不是，对于这一点，兰斯有着清晰的认识。

如果是上一世，没有接受过正统剧本教育的兰斯，即使才华横溢，但想要完成剧本创作也是一件十分困难的事，“晚安，好运”

的剧本是兰斯和乔治共同完成的，“上帝之城”

的剧本花费了三年时间也只推动了三分之一而已。

但现在事情却有了变化，重新获得了新生的兰斯拥有了更多的优势和积累。

撇开至关重要的人生经历和社会阅历不说，上一世，兰斯在纽约的十三年生活收获颇丰。

兰斯长时间混迹在外外百老汇、外百老汇，由于各种不同的原因——最主要还是经费的掣肘，想要在这里进行作品创作，甚至更近一步让作品赢得登台的机会，他们必须全能，从导演到编剧到演员，甚至就连道具、服装、音乐等细致末梢的事情都需要亲力亲为。

兰斯不仅在实战之中经历了多年的历练，而且还曾经在哥伦比亚大学的电影系旁听过。

大学的电影教育十分有趣，他们会以小组的形式，让学生组建成一个剧组，然后共同完成学期项目。

但与此同时，还会让学生体验不同岗位的知识——这一次在剧组里担任摄影师的职位，那么下一次就会担任导演的位置，再下一次就必须完成制片的工作。

如此教育方式的目的不是让学生全能，而是让学生了解各个岗位的不同工作性质，最后让学生寻找到最适合自己的位置。

在重生之前，兰斯和一批大三学生合作一个项目，他参与了导演和编剧的工作，这个项目在校园演出中获得了巨大成功，从而赢得了在外百老汇登台演出的机会。

所以，兰斯即使同时兼任两份工作，但依旧不愿意轻易放弃。

连续两个多月，每天都只有不到三个小时的睡眠时间，也许就是因为如此，他才会心力交瘁以至于猝死，从2015年回到了2002年。

即使如此，“上帝之城”

的剧本改编工作依旧没有那么简单。

这个剧本最大的亮点就在于真实，还有节制。

剧本的故事覆盖了前后三个时代，牵扯到数十个不同的角色，信息量十分庞大，包含到一个电影剧本里的难度之大超乎想象。

兰斯所要做的，不仅仅是将这些故事浓缩到一个剧本里，同时还要浓缩得恰到好处。

幸运的是，兰斯在前两世都看过“上帝之城”

这部作品，留下了格外深刻的印象，这对于剧本改编工作有不小的帮助。

在撰写剧本过程中，兰斯的脑海里不由自主就浮现出了那栩栩如生的画面，那种介于纪录片和故事片之中的荒芜、脏乱、真实、戏剧、凌厉，逐渐演变成为一个个电影画面——甚至是生活画面，扑面而来，继而帮助兰斯继续完成剧本的改编工作。

全情投入工作之后，脑海里其他杂乱的思绪都暂时被摒弃在外，他不需要思考西洋镜影业的事，不需要思考“上帝之城”

接下来的拍摄问题，也不需要思考接下来应该选择何种方式东山再起，只是一心一意投入剧本的创作。