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19读稿漫记致初学诗的青年朋友（第2页）

在我所读过的来稿中，凡是作者写自己熟悉的生活的，其成功的可能性就要多得多。

凡是作者凭空去浮想联翩的，以为写诗可以不要生活的，其失败的可能性几乎是百分之百。

（九）

我多么希望生活在北方森林中的作者，能在诗行中树立起森林的形象——那些高大的松木，那些少女一般的小白桦，以及各种叶子、各种野花……

我多么希望生活在南国花城里的作者，能在诗行中透露出四季的气息，花的芬芳，夜的轻柔……

但，时常会有这种现象：北国的作者在眺望南方，南方的作者在想象北国——这些诗因为大多缺乏实感，不具体便往往失败。

生活就在身边。

不要小看身边的生活。

（十）

只有具备了自己特点的诗，才能算是自己的诗。

自己的特点是由以下几个方面组成的：

自己的性格，

自己的经历。

自己的环境，

自己的生活。

自己对语言的运用，自己对形式的创造，自己对生活的透视。

（十一）

要善于发现自己——这并不是说每一首诗都是写自己，或者说只是固执地相信自己。

这里的所谓发现是指：自己对生活的感受，自己对人生的理解，用我的心去打动别人的心。

（十二）

诗人是一定要走向人民的——走向人民的生活，走向人民的心灵。

与人民同甘苦、共命运的诗人是既得源泉，又得天赋的诗人。

走向人民的诗人不是幽灵，看不见、摸不着。

走向人民的诗人是一个有血有肉，有情感，有爱憎的具体的人。

他的脚印就是他的诗。

（十三）

诗人身边的生活是有限的，不断地开阔视野，扩大生活简，才能使你的翅膀高高地飞起。

关键在于。

一个并不了解自己身边的生活的人，对于更远处的生活一定是更为朦胧的。

生活就象土地一样连结着。

我们既然不可能腾云驾雾，就必须一步一步地走卞去。

没有起点，就没有终点，就没有全部的行程。

（十四）

要面向生活。

不要背对生活。

生活即现实，亦即是成千上万的创造着生活的人的心灵与劳动及愿望。

生活是要靠观察、体验和综合得来的。

一切想象都建立在这样的基础上。