零点小说网

手机浏览器扫描二维码访问

巴金叔侄（第4页）

1987年初，四川省与自贡市都有人借“反自由化”

之机，以《潘金莲》作为突破口，想把魏明伦当成“自由化代表人物”

一棍子打死。

当时香港影视剧艺社在新华社香港分社的支持下移植搬演《潘金莲》，邀请魏明伦到香港去观看首演，却有人暗中干扰，故意刁难，以致过了首演日期还没能办好护照等相关手续。

后在许川、李致、刁金祥等几位开明领导的关怀下，才得以成行，赶上了第二轮演出。

自贡市官方有人竟把这种“为剧作家创造和谐宽松环境”

的正确立场、开明态度，诬为“许川、李致一贯右倾”

，此一类偏见真是“左”

到了极端。

对于另一个有争议的剧本《夕照祁山》，李致更是热情扶持。

此剧尚未问世之前，省剧协一位主席既没看演出，更没看剧本，便在自己掌控的刊物上发表批判文章，捕风捉影地罗织种种罪名。

李致却对这个遭受非议被打入“冷宫”

的剧目异乎寻常地偏爱。

他告诉魏明伦：细读这个剧本，夜不能寐，与老伴披衣传阅，吟诵起来，唤起他俩年轻时读曹愚剧本的感觉。

魏明伦自谦“老大哥此语，实乃过誉”

。

我则以为感觉相当准确，表述恰如其分。

口之于味，有同嗜焉。

只要烹饪出的是一道好菜，不论是宣传部长、还是普通读者，都会拍案叫好。

所不同者，作为书香世家的李致，更能充分品尝出常人难以完全体会出的那种阳春白雪的高洁大雅韵味。

从改革开放以来，魏明伦所创作的九个大戏，无一不是实践了他的独家宣言：“我从少年习作以来，早就有感于此。

立志苦吟成戏，自定戏文‘指标’：戏剧性与文学性并举，可看性与可读性兼备。

台上可演，案头可读。

八字口诀，两‘可’之间。

不敢自称诗剧，力争接近诗剧。”

其中最有代表性者，毫无疑问当属《夕照祁山》。

其文学性特强，也难怪为李致所激赏。

但李致欣赏《夕照祁山》，又何曾仅仅在词章优美上？大约还与他肩负领导“振兴川剧”

的重任有关。

在内心深处，他和剧作者魏明伦的痴迷川剧、热爱故乡的感情，与诸葛亮“忧心国事”

“知其不可为而为之”

有某些相通相似。

我敢于大胆断定：在《夕照祁山》剧中诸葛亮的这些唱词：“鼎盛春秋飞旋去挽啊挽不回黄金时节去也全去也剩荧荧灯影萧萧落叶落叶归根不得集酸甜苦辣忆蜀国都江堰水灌田野蜀锦织女摇纺车井盐辘轳转日夜僰人悬棺暮云遮川酒醇川椒烈川肴美川味绝川语如橄榄川歌似甘蔗川人尽桃李川情赛松柏拜别诀别黄泉无限川江变来生再做蜀川客……”

在某种程度上便是李致与魏明伦自身心情的真切写照。

如果不是对振兴川剧事业的高度关怀，不是对自己家乡四川的深深眷恋，李致是不可能深深理解魏明伦在这些诗句般唱词之中蕴藏的深邃意境。

因此，魏明伦在谈起李致时说出这样深情的话：“我俩之间，不套用伯乐与千里马的比喻，更像是高山流水抚琴与听琴的关系。”

在魏明伦的心目中，李致是一个老大哥，更是一个大好人。

他没有白衣秀士王伦的鼠肚鸡肠，他有着及时雨宋公明的宽宏大量。

他偏爱魏明伦的剧作，却并不厚此薄彼。